Fuck context

и наша архитектурная компания ОМА . Именно поэтому мы постоянно стараем- ся выйти за его пределы. Иногда, чтобы вырваться из словаря или стиля, при- ходится доводить его почти до абсурда. Так или иначе, мы находимся в посто- янном диалоге с контекстом — в самом широком смысле слова. — Модернисты 1920-х хотели изменить мир с помощью архитектуры, — гово- рю я. — Это была наивность? — Я такой же наивный, как и они, — отвечает Рем. — Если вы видели то, что мы сделали для Технологического института штата Иллинойс в 2003 году, МакКормик-Трибьюн Кампус центр, вы заметили, что мы тоже до какой-то сте- пени хотели улучшить мир с помощью архитектуры. Кампус был спроектирован в 1938 году главным модернистом всех времен и наро- дов Мисом ван дер Роэ, незадолго до этого покинувшим нацистскую Германию. Кро- ме идеальной геометрической архитектуры, Мис ван дер Роэ знаменит своимполным равнодушием к контексту. После того как он стал деканом архитектурного факультета Технологического института и успел построить несколько зданий в Чикаго, его спро- сили, как ему нравится город. Он ответил, что его возят из дома на работу в такси, он почти не видел города и ничего не знает о «Чикагской школе» архитектуры. В проекте ОМА взаимодействие с контекстом стало действительно творческим. В основу планировки положены пешеходные тропинки, протоптанные студентами и преподавателями за 70 лет существования кампуса. Главный элемент композиции — гигантская овальная труба из нержавеющей стали, в которую Колхас заключил пе- ресекающую всю территорию, поднятую над землей железную дорогу. Эта труба в значительной степени «изменила мир»: она защитила кампус от грохота и вибрации железной дороги, создав принципиально иной уровень визуального и шумового комфорта. — Я такой же идеалист, как модернисты 1920-х , — заканчивает Колхас. Один из источников нескончаемой творческой энергии Рема Колхаса — почти детское любопытство и открытость. Ему все интересно, и он готов «все подвергать сомнению», как учили Декарт и Маркс. Ему действительно удается найти оптимизм в неизбежном. Он не стоит на одном месте и поэтому практически неуловим. Левые считают его продавшимся буржуазии. Правые считают его анархистом. Модерни- сты упрекают его в измене идеалам модернизма, а молодые архитекторы, наобо- рот, — в приверженности «отжившим» идеалам модернизма. В его творчестве заметно влияние его первых профессий — кинематографиста и журналиста. Пожалуй, никто так радикально не расширил понятие архитектуры, как это удалось ему. Неслучайно «Стрелка» — это «институт медиа, архитектуры и дизайна» — символично, что слово «медиа» стоит на первом месте. Он бесконечно расширил понятие контекста. Контекст для Колхаса — это не просто вписывание здания в сложившуюся застройку, это нечто гораздо большее — понимание архитектурного жеста (которым может стать все, что угодно, — проект, постройка, книга, фильм, спектакль, лекция и т. п.) как культурного события. И это, пожалуй, его главная заслуга.

Fuck Context?

117