Французское искусство и его представители

ПоСЛ-ВДНІЯ ТЕЧЕНІЯ ФРАНЦУЗСКОЙ живописи. 63 Первое, что потрясаетъ зрителя, когда онъ смо тритъ на картины ванъ-Гога, это то, какъ онѣ на писаны. И тутъ сразу же выступаетъ грань, отдѣ ляющая ванъ-Гога отъ другихъ художниковъ. У реалистовъ техника является чѣмъ-то совершен но оторваннымъ отъ личности художника: она счи тается тѣмъ совершеннѣе, чѣмъ объективнѣе пере даетъ матерію предмета и чѣмъ меньше въ ней угадывается творческій темпераментъ художника. У импрессіонистовъ техника тонко передаетъ ви брацію свѣта, у нео-импрессіонистовъ она являет ся самоцѣлью. У ванъ-Гога же техника занимаетъ то мѣсто, которое ей довлѣетъ — она передаетъ не матерію предмета, а внутреннее переживаніе ху дожника, даже самый темпъ этого переживанія. Ванъ-Гогъ пишетъ не кончиками пальцевъ, а обна женными нервами; онъ не выписываетъ свои кар тины, а работаетъ сразу, du premier coup, какъ го ворятъ французы: «Надо работать быстро, быстро, быстро, какъ жнецъ, сосредоточенно торопящійся подъ лучами палящаго солнца», говоритъ онъ въ од номъ письмѣ. «Когда Делакруа пишетъ — это левъ, терзающій свою добычу» — эти слова ванъ- Гога о Делакруа еще болѣе приложимы къ нему са мому. Природа приводитъ его въ какое-то творче ское бѣшенство. «Эмоціи, которыя вызываетъ у меня красота, — пишетъ онъ въ одномъ письмѣ, — часто доводятъ меня до обморока, и тогда въ теченіе нѣсколькихъ дней я не могу работать; однако пре жде чѣмъ уѣхать отсюда, я надѣюсь еще возобно вить атаку на кипарисы». Атака! Какъ это