Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 17 помнимъ только то, что Тургеневъ, какъ и Пуш кинъ, былъ долгое время поклонникомъ Брюллова... Какъ Делакруа въ своихъ картинахъ, такъ Бодлэръ въ своихъ критическихъ статьяхъ о салонахъ сороковыхъ годовъ геніально предвосхи тилъ весь тотъ кругъ идей, которыми питается но вое искусство. Онъ первый указалъ на то, что нѣтъ абсолютнаго, неизмѣннаго идеала красоты, что «каждый народъ, каждая эпоха имѣютъ свою красоту и мораль» («Curi6sit£s Esthetiques», стр. 84). И въ то время какъ господствующая классическая доктрина усматривала въ краскахъ лишь неизбѣж ное зло, онъ доказывалъ, что живопись имѣетъ смыслъ сама по себѣ. «Лучшій способъ для того, чтобы узнать, гармонична ли данная картина, это посмотрѣть на нее съ такого разстоянія, съ котораго нельзя различать ни сюжета, ни линій. Если она гармонична, то и безъ этого въ ней есть смыслъ и она запечатлѣвается въ памяти зрителя» (ibid., стр. 92). Наконецъ, въ противовѣсъ школьному догма тизму съ его нивеллирующимъ вліяніемъ, Бодлэръ выдвинулъ значеніе индивидуальности или, какъ вы ражались въ ту романтическую эпоху, темперамен ­ та въ искусствѣ. «Зачѣмъ нужна критика? — спра шиваетъ Бодлэръ, — ея задачей является требовать отъ художника, чтобы онъ со всей наивностью и искренностью выразилъ свой темпераментъ ... Кто не имѣетъ темперамента, тотъ не достоинъ писать картины, — пусть онъ поступитъ въ по мощники къ художнику съ темпераментомъ» ... Французское искусство. 2