Французское искусство и его представители

16

Ф ранцузское искусство . перейти отъ красочной случайности къ кра ­ сочной гармоніи, основанной на взаимно допол няющихъ контрастахъ. Таковы его «Алжирскія жен щины», навѣянныя восточными коврами, которыми онъ любовался въ Марокко. Помимо этого вліянія востока, Делакруа многимъ обязанъ вліянію свѣтлаго колорита англичанъ, — Тернера и Констебля. До него французскіе художники писали грязно-бурыми красками, подражая почернѣвшимъ отъ многовѣ ковой пыли музейнымъ картинамъ старыхъ масте ровъ, — ■ Делакруа первый очистилъ свою палитру отъ этихъ музейныхъ тоновъ. «Врагъ всякой жи вописи это — сѣрый тонъ», писалъ онъ. Такимъ образомъ дѣйствительное значеніе Делакруа не со всѣмъ совпадало съ его номинальной ролью: онъ былъ романтикомъ въ сюжетахъ, но сталъ по истинѣ безсмертнымъ благодаря реализму своего колорита. Задолго до импрессіонистовъ онъ по пытался разрѣшить проблему свѣта и воздуха въ живописи и намѣтилъ тотъ путь, по которому, какъ мы увидимъ, впослѣдствіи пошло французское искусство. Первымъ идеологомъ этой новой живописи и за щитникомъ Делакруа былъ поэтъ Ш. Бодлэръ (1821 — 1867), и этотъ союзъ между писателями и художниками Франціи ■ — явленіе чрезвычайно знаменательное, которое намъ придется еще не разъ наблюдать и отъ отсутствія котораго такъ много страдала русская живопись. Здѣсь не мѣсто останавливаться на этой отсталости нашихъ вели чайшихъ писателей въ вопросахъ искусства, на ­