Французские расписные эмали XV–XVI веков

и местами вновь соскабливалась с расчетом на про свечивание нижнего черного слоя эмали, представ ляющего как бы грунт картины. Этот способ живописи дал мастерам возможность передавать малейшие полутона. Обнаженные части тела слегка оживлялись розоватой эмалью. Кабошоны совершенно вышли из употребления, а золото применялось в значительно более скромных размерах, главным образом, для орнаментальных украшений. Чрезвычайно важно отметить, что грнзальная живопись в значительной степени облегчила работу эмальера, так как требовала меньшего количества обжигов, что давало мастеру возможность спокойно сосредоточиться на творческом процессе работы. Одновременно с гризальной продолжала разви ваться и полихромная живопись, но гризаль является главным и самым характерным средством воплощения художественных замыслов лиможских мастеров новой школы. В гризальной я;ивописи воплотился новый «итальянский» идеал красоты, и именно гризали обеспечили лиможским мастерам тот громадный сбыт, которым пользовались их работы в течение всего XVI века. Изготовлявшиеся в Лиможе блюда, тарелки, чаши, кувшины и т. д. имели, как мы уже сказали, исклю чительно декоративное значение и служили для укра шения буфетов, так называемых dressoirs, предста влявших особый вид мебели, специально предназна

цг) Щ СО

00 2?

О