Французские расписные эмали XV–XVI веков

целый новый мир художественных воплощений. Лиможские мастера начинают пользоваться преиму щественно композициями, писанными на библейские и мифологические оюжеты. Вместе с тем появляются различные аллегории, а под конец и бытовые сцены. Такое богатство и разнообразие сюжетов придало эмалям новой школы чрезвычайно занимательный характер. Огромное значение в художественной декоровке посуды приобретает также орнамент, в котором лиможские мастера достигают высшей степени совершенства. Вместе с новыми художественными задачами появляется и новая техника живописи, что указывает на глубокую внутреннюю связь между художественной и технической стороной всякого производства. Новая, так называемая гризальная живопись состояла,в общих, чертах, в следующем. Пластинка покрывалась толстым слоем черной или темносиней эмали и затем подвер галась первому обжигу. Черный слой покрывался топкой пленкой прозрачной белой эмали, на которой мастер выводил контуры рисунка. На остальной поверхности, так сказать за пределами рисунка, еще не обожженная белая эмаль соскабливалась деревянной лопаточкой. В этой стадии работы рисунок имел вид как бы бледного силуэта на темном фоне. Вторичный обжиг закреплял силуэт, после чего мастер приступал к росписи прозрачной белой эмалью, которая накладывалась слоями различной густоты