Французские расписные эмали XV–XVI веков

назад в объятия Иоанна. На втором триптихе заметен уя:е некоторый уклон в сторону более тонкой психо логизации. Мадонна отворачивается, будучи как бы не в силах перенести зре іища распятия, склоняет голову к плечу и, собираясь упасть в обморок, принимает изысканную, несколько даже манерную позу. В сцене «Несения креста» {табл. 3) привлекает внимание фигура палача, открывающего шествие и оборачива ющегося назад, чтобы дать Христу пинок ногой. Э тг * деталь, видимо, нравилась старым лиможским масте рам, так как встречается-на нескольких эмалях. В эмалях, принадлеягащих ко второму, итальяни зирующему течению, замечается поворот, правда, еще очень осторожный, в сторону тех новых художествен ных течений, которые шли из Италии и впослед ствии были названы Возроягдением. Мастера отказы ваются от преувеличений и крайностей старых готических традиций, в которых они были воспитаны, отказываются от примитивного реализма своих предшественников и начинают искать, правда, еще очень робко, какой-то, им самим еще неясный, идеал красоты. Появляется известная свобода движений, большая выразительность жестов, более тонкая и про думанная передача душевных переживаний и т. д. Просачивание итальянских традиций сказывается наиболее ярко, как это всегда бывает при смене стилей, в архитектурных частях композиции. Готи ческие сооружения все чаще и чаще заменяются