Французские расписные эмали XV–XVI веков

и беспокойные. Несмотря на эти скорее отталкива ющие черты, эмали ранних мастерских ценятся в настоящее время более других, как работы, несущие на себе печать некоторого индивидуального твор чества и свидетельствующие о мастерах с ярким художественным темпераментом. Все творчество первых мастерских еще пропитано готическими тра дициями, вся архитектурная декорация выдержана в стиле поздней готики и нет еще никаких ренес сансных мотивов. Это более раннее течение представлено в собрании Эрмитажа двумя великолепными триптихами. На одном изображено «Распятие» между «Бичеванием» и «По ложением во гроб» (табл. I ) , на другом — «Распятие» {табл. 2) между «Несением креста» {табл. 3 ) и «Опла киванием». Наиболее ярким образцом ранних работ является первый триптих, где сцены на боковых створ ках исполнены еще под готическими навесами. На обо их триптихах, в сценах «Распятия», особенно характер ны фигуры извивающихся в предсмертных судорогах разбойников, вообще каким-то чудом держащихся на крестах. Утрированная реалистическая передача физи ческих страданий доходит здесь почти до грани ко мизма. С точки зрения художественной эволюции ли можских мастеров, любопытно сравнить в тех же сце нах фигуры падающих в обморок мадонн. На первом триптихе мадонна, продолжая смотреть на Христа, как-то неестественно, не сгибая корпуса, откидывается

19

2*