Формализм в живописи

дится иод прямым влиянием разложившихся школ западно европейского искусства. Надо учиться у западного искусства, но не у эпигонов когда то передовых школ, а у их зачинателей и вождей. Следовательно, безусловно признавая за некоторыми ф о р м а л и с т а ми м а с т е р с т в о , мы д о л ж н ы о т д а в а т ь с е б е о т ч е т в т ом, ч т о э т о б у р ж у а з н о е , а в л у ч ш е м с л у ч а е м е л к о - б у р ж у а з н ое м а с т е р с т в о , — ч у ж о е ма с т е р с т в о , п о д л е ж а щ е е к р и т и ч е с к о му р а з о б л а ч с - 11 и ю. В этом процессе разоблачения мелко-буржуазные ху дожники-формалисты должны вместе с тем получить внима тельную товарищескую помощь, если у них будет добрая воля к перестройке. Хочется думать, что по крайней мере лучшие из них протрут глаза, прочистят уши и смогут услышать зов нашей изумительной жизни. К этим лучшим могут быть переадресованы замечательные слова Горького, сказанные в другой связи: «Вы живете в атмосфере коллективного труда масс, изменяющего физическую географию земли, вы живете в атмосфере небывалой, изумительно дерзко и успешно начатой борьбы с природой, в атмосфере, которая перевоспитывает вредителей, врагов пролета риата, закоренелых собственников, «социально опасных» в полез ных и активных граждан. Может быть и для вас, товарищи, уже наступило время перевоспитаться в подлинных мастеров своего дела, в активных сотрудников пролетариата, который работает на свободу, на счастье пролетариата всех стран» («О кочке и точке», «Правда» от 10/ Ѵ ІІ-ЗЗ г.) VI Я не ставлю своей задачей исторический анализ формалист ских школ и направлений (кубизма, дадаизма, лучизма и пр., и т. п.) Тем более я інемогу в этой работе остановиться на анализе всевозможных модификаций формулы «искусство для искусства», под сень которой укрывались все ультра-буржуазные, разла гающиеся школы живописи, как русские, так и западно-европей ские. Это большая отдельная тема. Но я хочу привести некоторые документы социальной истории становления русского формализма. Эти немногочисленные выдержки, взятые мною из махрово-реакционного до-революцион ного художественного журнала «Аполлон» (журнал эклектически отражал две тенденции дворянско-буржуазного изобразительного искусства: изломанность, гурманство, патологичность так назы ваемых «декадентов» и нео-классические «петербургские» тенден-