Формализм в живописи

элементов их мастерства (иногда подлинных, а зачастую очень раздутых) в русло социалистического строительства. Этому чрез вычайно помогла бы самокритика внутри формалистского лагеря. Но ее, к сожалению, нет. И наша художественная общественность правильно поступает, врезаясь в толщу фор малистского фронта с жестоким анализом. Мы привыкли беспощадно вскрывать и лечить п р о р ы в ы на любом из уча стков нашего строительства. У нас нет никаких оснований не проявить этой большевистской непримиримости, т. е. прин ципиальности в лучшем смысле этого слова, и по отношению к такой крупной идеологической области, как живопись. Если некоторые либералы от искусства этого не понимают — тем хуже для них. Довольно значительное «цветение» формализма в изо-искусстве за последние годы, цветение, в отношении которого не было принято достаточных мер локализации на шей художественной общественностью, конечно, в первую го лову РАПХом, а позднее МОСХом (если они и принимались, то в большинстве случаев были весьма упрощены и вуль гарны: в них чувствовалось, нередко, желание противопоставить формализму примитивную, ползуче-эмпирическую живопись, бес крылый натурализм; формализм спутывался с борьбой за форму, с поисками новых творческих средств выражения и т. п.) — факт безусловного прорыва на фронте изо-искусства. Со стороны левацки настроенных элементов, из среды около-формалистских почитателей и воздыхателей раздаются многочисленные утверждения: «формалистского течения, как та кового нет, оно раздуто». Это—смехотворные заявления. Стоит только перечислить имена, которые в той или иной степени заражены формализмом, большинство картин которых вызы вает, когда протест, когда недоумение, а в некоторых случаях и горячее возмущение советской общественности, чтобы убе диться, что формалистское течение существует весьма реально и основательно. Среди формалистов мы имеем группу старой художествен ной интеллигенции, которая в своих исходных пунктах отправ лялась от эстетствующего декоративизма, от формалистски рафи нированных французов (в первую очередь от Матисса и Дерена) : Шевченко, Штеренберг, Истомин, Фонвизин. У одних это «изысканное» декоративное эстетство сдобрено некоторой дозой мистики (Шевченко), у других оно носит довольно ярко вы раженный гедонистический характер (Штеренберг), у некоторых