Формализм в живописи

Формализм в любой из областей искусства, в частности, формализм в живописи, является сейчас главной формой бур жуазного влияния. Не случайно вся советская общественность, и непосредственно голосами рабочих аудиторий, рабочих зри телей, и голосами представителей марксистской критики, едино душно утверждает вредность и реакционность формалистского творчества. Надо обладать исключительной дозой индивидуалистической замкнутости, оторванности от нашей действительности, мелко буржуазного «гениальничания» и чванства, наплевательского от ношения к гигантским историческим процессам нашей социали стической стройки, — чтобы художнику, стоящему на формалист ских позициях не задуматься крепко над тем, в чем же сущ ность этого симптоматического неприятия его творчества совет скою страной, страной, которая с величайшим вниманием и благодарностью вбирает в себя любое трудовое, творческое начало, не сужая его рамками стандартных творческих приемов, не лишая его яркости индивидуальных особенностей (об этом столь ясно говорит постановление ЦК ВКП (б) от 23 апреля 1932 г.), если этот труд, это творчество направлены на благо, на укрепление социалистического строительства. Надо обладать большой политической наивностью, чтобы не понять, после постановления от 23/І Ѵ , после образования единого Союза Советских Художников, куда входят все субъек тивно стоящие на советской платформе художники (в том числе и формалисты), что борьба п р о т и в формализма, как вреднейшего течения в нашей живописи, является одновременно борьбой з а тех из художников-формалистов, которые не без надежны с точки зрения возможности перестройки, борьбой за их творческую переработку, борьбой за направление творческих