Формализм в живописи

ние познать вещи и явления в их жизненной реальности, в про цессе, в движении и взаимодействии обрекли творчество Дре вина на замкнутое «натуральное хозяйство» ультра-субъективи стских ощущений, а отсюда и самодовлеющих формалистских изысков. Не мудрено, что и картина, скажем, «Спуск на пара шюте» предстает перед нами не как художественное отражение военно-учебного акта, а как самодовлеющая игра белых, серых и голубых тонов. Нужно ли после всего этого удивляться тому, что у моло дых художников, подпавших в известной мере под влияние Дре вина, искажение нашей действительности доведено до степени возмутительного пасквиля. Для примера возьмем хотя бы Глу скина, который в погоне за примитивностью ощущения изобразил на картинах «Демонстрация», «Выезд колхозников в поле» оравы кретинов. Хорошие семена дают хорошие всходы! 1 . Из группы «стариков», эстетствующих формалистов, я хочу •особо остановиться на Шевченко и Штеренберге. В полотнах Шевченко явно ощущается путь, берущий свое начало в объемном кубизме. Но это, конечно, уже не кубизм. Последний отложился, напластовался в особой гипертрофирован ной манере «складывания» фигур и вещей из отдельных, геоме трически ощущаемых, объемов. Мир как" бы обрушивается на художника этими гипертро фированными объемами, они душат и заслоняют живую связь вещей и человека. Они довлеют сами себе. Мир не движется, а застыл в них. Законы его движения, процессы заслонены от художника его сугубым субъективизмом. Это отсутствие ощущения взаимосвязанности вещей и лю дей, проистекающее от отсутствия социальной связи с нашей действительностью, естественно приводит к пессимистичности, ярко выражаемой как в цветовой гамме, так и в условном облике предметов. Колорит мрачен, большинство полотен за чернены и эту черноту с трудом пробивают борющиеся с ней светлые тона. Мрачный, застывший объемный мир вещей, не поддающийся раскрытию в сознании художника. Предметы ли шены деталей, доведены до максимальной условности: оголен- ' ) Считаю своим долгом отметить горячее и искреннее выступление т. Дре вина по докладу автора настоящей книжки в МОССХ. Обру г ав „как пола г а е т с я ' докладчика, т. Древин обратился к „левому" фронту (включительно с со бой) с призывом повернуться к жизни, к природе. Древин констатировал, что с ллоитическим сознанием „левых" дело обстоит из рук вон плохо.