Фантазии об искусстве

В.-Г. ВАКЕНРОДЕР

новочное неистовое борение всех душевных сил, этот ужасный круговорот музыкального движения. Надобно было бы завершить спектакль этим великим творением, тогда ничего не оставалось бы желать и ничья фантазия не могла бы придумать ничего более возвышенного; тог да симфония была бы поэтическим повторением пьесы, еще более смелым изображением того, как многоразлич ные чудовища теснят нас и торжествуют над нами, сиры ми и злосчастными смертными. Мне представляется, что и вообще использовать сим фонические пьесы как предварение опер и спектаклей, приравнивая их к обычным увертюрам, так что самое на звание увертюра считается синонимом слова «симфония», значит оценивать их ниже их достоинства. Невольно ду маешь, что в увертюрах наиболее уверенными чувствуют себя незначительные композиторы, ибо здесь достаточно кое-как соединить между собой различные мелодии, ко торые звучат в самой опере. Когда же спектакль предва ряет симфония великого композитора, часто случается, что самой высокой поэзией мы наслаждаемся до начала спектакля. К обыкновенным спектаклям вообще не надобно пи сать симфоний, ибо если они хотя немного будут подхо дить, то музыка сделается зависимой от другого искус ства. Для чего вообще здесь музыка? В старом англий ском театре спектакль предварялся только несколькими звуками трубы, надобно бы воскресить этот обычай, а не то — сделать музыку столь же незначительной, сколь и большинство наших спектаклей. Во много раз прекраснее было бы, если бы великие спектакли или оперы завершались симфонией. Здесь ху ­ дожник мог бы все обобщить, вознестись до вершины своей силы и искусства. Это ощущал наш величайший поэт; сколь прекрасно, смело и возвышенно использует он музыку как истолкование и завершение целого в своем «Эгмонте»! Она начинается слабыми, медленными, ж а ­ лобными звуками, пока еще догорает лампа; она стано вится более мужественной, возвышенной и прекрасной во время явления духов и сна; пьеса заканчивается маршем, мелодия которого уже звучала прежде, эта мелодия всту пает, занавес падает, и победоносная симфония завершает величественное зрелище. — Такая завершающая симфо ния— достойная задача для подлинного композитора; в 198