Этюды по истории архитектуры Смоленска и белорусской Смоленщины

плану архитекторовъ", которые к сожалению остаются пока нам неизве- стными. В описи собора, составленной в 1774 — 75 г. приведен перечень работ по достройке и внутренней отделке собора, производившейся с 1763 по 1772 год. '). Из этого перечня видно, что производившиеся в это время работы прежде всего коснулись перестройки глав собора. Причем „на олтаряхъ вверху три куполы деревянные были заменены двумя ка- менными", сооруженными по типу двух западных каменных глав, ранее построенных Шеделем. „Вместо жъ бывшаго средняго каменного ку- пола, хотя и былъ зделанъ большой же каменный куполъ до верхняго своду, но какь оный за немалою обширностью и высотою завалился, то уже по необходимой нужде зделанъ на томъ месте деревянный куполъ". 2 ). Внутри храма работы 1763-72 г. также коснулись изменения приданного ему Шеделем вида. Были вновь устроены „простенки между столповъ каменные и лествица для всходу на хоры с деревянньшъ обшитиемъ, так же все хоры вновь зделаны", последние в виде лож над западным кораблем. Таким образом был нарушен первоначальный соборный план храма. Кроме того были вновь „размолеваны лазоревою краскою", т. е. в существовавшем и ранее, выдержанном Шеделем, тоне, „на перемычкахъ подъ хорами и верхния перемычки под куполами с сводами... и штука- турная резба местами позлащена и все оное вновь делано, прежния своды церковныя и купольныя были толко алебастровыя и алебастровые штуки вновь поделаны." Эта штукатурная „резьба" и „штукатурные и алеба- стровые штуки", сохранившиеся до настоящего времени, представляют картуши, обработанные в типичном для времени орнаментальном мотиве „госаііе". К этому же времени относится роспись al secco стен и сводов собора. „Во олтаре настоящемъ по стенамъ четыре иконы вновь напи- саны в штукатурныхъ клеймахъ и рамахъ", а также в алтаре „придельномъ" и в жертвённике „ізображение страстей господнихъ, і разныя лицы свя- тыхъ и протчее украшение росписано вновь лазоревою краскою". В самом храме „лазоревой краскою" были написаны на западных стенах „разныя апокалипсическия эмблемы", а на перемычках под хорами „ізображение вселенскихъ соборов". Несмотря на отсутствие указаний на роспись сводов среднего продольного корабля, последняя также должна быть отне- сена к этому времени. В общем роспись 1763-72 г., стилистически харак- терная для средины 18 века, хотя и стоит не высоко по уровню мастерствд тонах барокко, внутреннему убранству собора. Дух барокко еще жил в Успенском соборе и после тех изменений, которым он подвергся в 1763-72 г. но уже не дошел в своей первоначальной силе до нашего времени Не сохранилась, прежде всего, первоначальная окраска стен собора, еще раз росписанных в 1820 году. Рука времени коснулась и более поздней росписи al secco но в то же время не противоречит, выдержанному в

?). Там же д. 1774 — 75 г. № 160,'15 л. 34-36. -). Там же л. 34 и д. 1768 г. № 305/1 „об обрушившейся

кафед-

смоленского

главе

рального собора".

40