Этюды о Леонардо да Винчи

Иакова-младшего, а на плече которой нет следов руки его, может отвечать тому замыслу Леонардо, который представляет одну из первоначальных мыслей его, занесенных в его записную книжку. Положение Иакова-младшего по этой записи было совершенно иное: он не бросался в сторону Петра, чтобы удержать его безумный гнев, а сидел спокойно, сложив руки. Такая поза его, как показано было выше, была обусловлена плачем Петра, и наоборот, перемена плача на гнев и порывистое движение с ножом вызвало изменение в позе Иакова-младшего. Его сложенные пальцами руки, описанные в про екте записной книжки, оказались у Иоанна, а спокойная поза пре вратилась в беспокойную, протянутая левая рука удерживает Петра, а правая легла на плечо Андрея. Текст записной книжки гласит: „ . . .Другой (т. е. Иаков-младший) соединяет пальцы обеих рук и с нахму ренными бровями смотрит на своего товарища; следующий, открывая руки, показывает их ладони, поднимает плечи к ушам и делает ртом (мину) изумления". Страсбургский рисунок, с таким свободным фоном позади затылка, с плечом без лежащей на нем руки Иакова-млад шего, может соответствовать замыслу записной книжки. Его архаи ческий строгий вид сравнительно с веймарским рисунком заставляет признать в нем более ранний замысел, а отсутствие профиля Иакова младшего и его руки на плече Андрея напоминает проект записной книжки. Архаичность страсбургского рисунка сказывается в том, что голова Андрея дана почти в полный профиль, нос тоньше и загнут, на лбу видна прядь волос, около носа проходит морщина над усом, глаз с припухшим веком и стеклянным взглядом, брови нет. В вей марском рисунке нос прямее, профиль лица почти образует поворот в три четверти, около носа проходит двойная волна морщин, глаз с поволокой, затушеванный, бровь ясно обозначена. Выражение лица на обоих рисунках хотя и однородно, но несходно. Форма нижней части бороды различная. Есть и некоторые особенности, указываю щие на самостоятельное и независимое от копий положение обоих рисунков. Ворот у шеи в обоих рисунках светлый, как в оригинале и у Андреа Солари, но в страсбургском рисунке он едва заметен. У Чезаре Маньо, в луврской копии он темный. Воротник от плаща в страсбургском рисунке темный, как на оригинале, в копии Лувра, у Чезаре Маньо, в эрмитажной копии (зеленая одежда, как и в луврской копии), а в копии Андреа Солари этот воротник с обеих сторон светлый. Эти данные говорят, что оба рисунка стоят в стороне от указанных копий, но что веймарский стоит очень далеко от копии Андреа Солари доказывается еще и тем, что голова Андрея в вей марском рисунке разработана на светлом фоне двери, как в ориги нале и в луврской копии, между тем как в копии Андреа Солари

78