Этюды о Леонардо да Винчи

сохранность, ангел все же ясно сохранил черты леонардовского типа. Для окончательного выяснения вопроса потребовалось подвергнуть эту картину исследованию посредством рентгеновских лучей. Л. П. Альбрехту пришла счастливая мысль обратиться к проф. Семену Григорьевичу Симонсону, который и произвел рентгенизацию кар тины. То, что дает рентгеновский снимок, столь важно и замечательно, что уничтожает всякие сомнения насчет мастера загадочной эрмитаж ной картины. (Рис. 9). Первое, что бросается в глаза,—это совершенно леонардовский утонченный тип головы ангела, „винчевская улыбка" и жизнь всего лица. Все сомнительные линии оригинала здесь исчезли, все на месте—и глаза, и губы, и нос. Вместе с тем, на плече исчезла прядь волос, т. е. локон, который так смущал меня ранее своей фактурой, напоминающей завитки медного дрота и противоречащей леонардовской живописи. Отсутствие локона соответствует един ственному рисунку Виндзорского собрания, на котором этого локона так же нет, как нет и у „Иоанна" собрания Уотерса, а это доказывает, что в замысле Леонардо его и не было и что на эрмитажной картине он мог явиться под влиянием амброзианского „Иоанна", когда ангел был переделан в Иоанна. Рентгеновский снимок передает также пунктуацию носа и брови, которую применяли художники обычно при переводе рисунка на доску. Из этого следует, что оригинал Ле онардо сохранил ко времени его реставрации прекрасно написанное правое плечо, лицо ангела и пышные волосы, выполненные широкими мягкими массами. Красота лица ангела, утонченные черты носа, губ, глаз роднят его с „Анной" картона лондонской Академии и не оста вляют сомнения в принадлежности его Леонардо.