Этюды о Леонардо да Винчи

липпа. Такое изменение замысла могло принадлежать только самому Леонардо. Кроме того, двойной незатертый контур линии лба, так часто встречаемый у Леонардо и являющийся руководящим, затем сильный, изумительной ясности и чистоты контур носа, губ, глаза так цельны и художественно определенны, что являются истинными чертами леонардовской техники в рисунке, важными для сравнения с другими рисунками. В луврской копии голова Филиппа, во всем передавая тип его безбородого лица, спадающими за спину волосами и видимым концом уха, тем не менее, крайне сильно отклоняется видом профиля, выражением, полными губами закрытого рта и формой толстого носа от копии Андреа Солари и других. Я полагаю, что лицо Филиппа было рес таврировано в луврской копии, притом крайне ошибочно и произ вольно. Лучшим пока известным мне изображением головы Филиппа должно считать воспроизведение ее в копии Солари, крайне близкое к виндзорскому рисунку, но уступающее ему в нежной юности лица и в искреннем выражении горестной печали. К этой голове в копии Солари имеет близкое отношение веймарский рисунок, несомненно, „исправленный" и даже испорченный реставратором, но в такой же мере интересный, как и другие рисунки этой серии. Лицо не имеет той миловидности, которой запечатлена виндзорская голова Филиппа, и, кроме того, лишена той свободы и широты исполнения, которая изобличает руку Леонардо в виндзорском рисунке, и кажется остро угольным и засушенным в линиях и растушовке. И тем не менее, веймарский рисунок передает раскрытый рот, прямой нос, ракурс профиля лица виндзорского рисунка. Что веймарский рисунок был исправлен и зачернен, доказывается нелепыми отступлениями этого рисунка от лучших копий, которые невозможно приписать не только автору рисунка, но и какому угодно копиисту. Черный, густой фон— это, несомненно, результат реставрации, так как он проходит под правой рукой на том месте, где все копии показывают широкие одежды Филиппа. Кроме того, левая рука Филиппа имеет рукав с обшлагом. Между тем, все копии, в том числе и копия Ponte Сар riasca, вместо обшлага представляют складку плаща, свисающую вниз и видимую ниже. Вместо всех этих одежд в рисунке появился черный фон. Кроме того ясно видно, что пальцы руки, лежащей на груди, бровь, глаз, рот, были остро прочерчены и изменили сво бодную манеру всего рисунка на сухую и острую. Достойно заме чания, однако, что веймарский рисунок передает левую руку Филиппа согласно со всеми дошедшими копиями, т. е. изображает большой палец этой руки в ракурсе, в то время как современный оригинал утерял эту черту.

Д . Айналов—7 .

97