Эстетика. Том третий

потому, что здесь сам по себе лирический элемент с самого на чала более действен в рамках эпической поэзии и более энер гично пробивает себе путь в героических песнях, повествовани ях вроде ромапсов, баллад π т. д. Подобное явлеппе имеет место и в драматической поэзии. Более специфической для лирики яв ляется разветвлепная система рифм, которая как с точки зре ния повторения звучания одних и тех же слогов и слов, так и с точки зрения разнообразия такого звучания складывается и замыкается в строфы с многообразным члепением и переплете нием рифм. К помощи подобных расчленений прибегают, прав да, и эпическая и драматическая поэзия, но только по той же причине, по которой они вообше допускают рифмы. Так, напри мер, испанцы в эпоху наибольшего расцвета своей драмы пре доставляют полный простор для изыскаппой игры страсти, ставшей тогда уже весьма мало драматичной в своем выражении, вводят октавы, сонеты π т. д. в другие стихотворные размеры, принятые в драме, или же своими непрестанными ассонансами и рифмами по крайней мере заявляют о предпочтении, отдаваемом ими звучащему элементу языка. γγ. В-третьих , пакопец, лирическая поэзия в еще большей степени, чем это было возможно с помощью рифмы как таковой, обращается к музыке — благодаря тому что слово становится на стоящей мелодией, пением. И эту склонность всецело можно оп равдать. Ведь чем менее лирический сюжет и содержание облада ют сами по себе самостоятельностью и объективностью, чем бо лее коренятся они только в субъекте как таковом и относятся по преимуществу к его внутренней жизни, в то же время неизбежно требуя для своего сообщения внешней точки опоры,— тем скорее нуждаются они для своего изложения в определенной внешней выявленности. II так как содержание относится к внутреннему миру, впешне оно должно быть более возбуждающим. А такое чувственное возбуждение души способна произвести только му зыка. Итак, с точки зрения внешнего исполнения мы обнаруживаем, что лирическая поэзия почти всегда выступает в сопровождении музыки. Но здесь нельзя пройти мимо существеипых ступеней такого их соединения. Ибо с мелодиями в настоящем смысле сло ва впервые сливается, по-видимому, только романтическая и глав ным образом современная лирика, и именно в таких песпях, где преобладает настроение, душевное состояние и где музыка дол жна усилить это внутреннее звучание души, превратив его в мелодию: так, панример, пародная песпя обычно сопровождается музыкой и сама пробуждает ее к жизни. Но капцоиы, элегии, по

MR