Эстетика. Том третий

лящий поток должны выразиться во временном движении звуча ния слов, в котором внешне выявляется внутреннее содержание. Характер настроения и всего способа восприятия должен ска заться уже в метре стиха. Ведь лирическое излияние гораздо ближе ко времени как внешней стихии сообщения, чем эпическое повествование, которое относит реальные явления к прошлому, ставит их рядом друг с другом или сплетает их в их пространст венном развертывании,—тогда как лирика всякое чувство и пред ставление, всплывающие именно в данный момент, представляет в их временной последовательности, по мере их возникновения и разработки, а потому она должна художественно формировать и само течение времени в его разнообразии. К этим различиям относится, во-первых, то, что долгие и краткие слоги складываются в более пестрый ряд, а стопы рит мически неодинаковы; во-вторых, то, что цезуры более разнооб разны, и, в-третьих, то, что стихи замыкаются в строфы, которые как с точки зрения длины каждой строки, так и с точки зрения ритмической конфигурации внутри каждого стиха и их последо вательности могут отличаться значительным разнообразием. ββ. Во-вторых, звучание слов и слогов само по себе более ли рично, чем такая художественная трактовка временных длитель ностей и их ритмического движения. Сюда относятся главным образом аллитерация, рифма и ассонанс. В этой системе стихо сложения, как я уже разъяснил выше, с одной стороны, верх берет духовная значимость слогов, смысловое ударение, кото рое освобождается от чисто природного элемента долготы и краткости, твердо установленных сами по себе, и определяет длительность, ударность, безударность, исходя из духа; с другой же стороны, выступает звучание, которое целенаправленно со средоточивается на определенных слогах и словах. Лирике всеце ло соответствуют как такая одухотворенность внутренним смы слом, так и это выделение звучания, поскольку лирика, с одной стороны, воспринимает и высказывает все, что есть и что яв ляется, только в том смысле, которым все это обладает для внутреннего мира, а с другой стороны, использует в качестве ма териала для своего сообщения прежде всего звучание и звук. Правда, и в этой сфере ритмический элемент может пород ниться с рифмой, но тогда это происходит так, что вновь приб лижает к музыкальному такту. Строго говоря, поэтическое при менение ассонанса, аллитерации и рифмы можно было бы ограничить областью лирики, ибо, хотя средневековый эпос и не мог воздержаться от использования этих форм (вследствие са мой природы новых язнков), но это допустимо главным образом

,517