Эстетика. Том третий

оставаться на первоначальной абстрактности, а должны стре миться помимо симметрии и эвритмии к оргапичности, копкрет ности, завершенности внутри самих себя и к многообразию. Вследствие этого появляются как размышления о различиях и определениях, так и намеренное выявлеппе и формирование стороп, совершеппо излишних с точки зрения голой целесооб разности. Например, балка, с одной стороны, прямолжпейна, од нако вместе с тем завершается на обоих концах; точно так же столб, который должен нести балку или карниз, стоит на земле и заканчивается там, где на пем лежит балка. Такие различия выявляются в служебной архитектуре; посредством искусства она придает им форму. Напротив, органическое образование, на пример растение или человек, хотя и имеет верх и низ, но сна чала сформировано оргапически и потому расчленено па ноги и голову пли, если это растение,— на корень и венчик. β. Наоборот, исходным пунктом символической архитекту ры являются (в большей или меньшей степени) подобные ор гаппческие образования, например сфинксы, мемнопы и т. д. Однако она не может совершенно отказаться от прямолипейно сти и правильпости степ, ворот, балок, обелисков и т. д. Вообще если она желает сколь-нибудь архитектонически установить и расположить рядом эти скульптурообразные колоссы, то она должна призвать па помощь равенство в размерах, одинаковость расстояний друг от друга, прямолинейность рядов, вообще поря док и закономерность, характеризующие зодчество в собствен ном смысле. Тем самым опа заключает в себе оба принципа, едипство которых создает столь же прекрасную, сколь и целе сообразную архитектуру; однако обе эти сторопы в символичес ком зодчестве еще пе слиты воедино и являются внешними по отношению друг к другу. γ. Поэтому мы можем сформулировать переход следующим образом: с одной стороны, зодчество, которое до сих пор было самостоятельно, необходимо должно рассудочным образом мо дифицировать формы органической жизни в соответствии с прин ципом правильности и перейти к целесообразности, и, наоборот, голая целесообразность форм должна стремиться к принципу ор ганического начала. Когда эти две крайности встречаются и ов ладевают друг другом, возникает подлинно прекрасная классиче ская архитектура. Действительное возникновение этого соединения можно от четливо увидеть в начинающемся преобразовании колонны, с которой мы уже познакомились в предшествующей архитекту ре. Для создания замкнутого пространства необходимы стены. 50