Эстетика. Том третий

пас под его пмѳпем, да и о Гёте можно сказать, что лишь в прек лонном возрасте он создал величайшие свои творения, сумев освободиться от ограничивающих его особенностей.

В. ПОЭТИЧЕСКОЕ ВЫРАЖЕНИЕ Первый круг, при бесконечном объеме которого нам при шлось довольствоваться немногими общими определениями, ка сался поэтического вообще, как содержания, так и восприятия и организации его в виде поэтического произведения искусства. Теперь вторую сторону составляет поэтическое выражение — представление в самой внутренней объективности слова как зна ка представления и музыка слова. Какое отношение существует между поэтическим выраже нием вообще и способом изображения в других искусствах, это мы можем вывести уже из всего того, что было сказано выше о поэтическом. Слово и звучание слова — это не символ духов ных представлений, не внешняя пространственность, адекватная внутреннему началу, как в телеспых формах скульптуры и жи вописи, не музыкальное звучание всей души, а просто знак. Однако и эта сторона, будучи высказыванием поэтического пред ставления, должна, в отличие от прозаического способа выраже ния, теоретически стать целью и выявиться в ее оформленности. В этом плане можно с большей определенностью разграни чить три основных момента. Во-первыху кажется, что поэтическое выражение заключено только в словах и потому соотносится лишь с чисто языковым элементом. Однако поскольку сами слова представляют собой только знаки представлений, то подлинные истоки поэтического языка заключаются не в выборе отдельных слов, способе их свя зывания в предложения и развитые периоды, не в благозвучии, ритме, рифме и т. п., но в способе представления . Исходный момент для развитого выражения нам следует искать поэтому в развитом представлении, и первый наш вопрос будет относиться к той форме, которую должно принять представление, чтобы до стигнуть поэтического выражения. Во-вторых, представление, поэтическое в самом себе, стано вится объективным только в слове . Поэтому нам предстоит рас смотреть языковое выражение также и с его чисто языковой стороны, с точки зрения отличия поэтических слов от прозаиче ских, поэтических оборотов речи от словосочетаний повседневной жизни и прозаического мышления, если для начала мы и будем абстрагироваться от слышания тех и других.

ш