Эстетика. Том третий

музыка в протестантизме не связана уже столь тесно с культом, не входит в состав самого богослужения и часто представляет ско рее ученое занятие, нежели живое творчество. Вторым видом является лирическая музыка, мелодически вы ражающая отдельные душевные настроения. Большей частью она должна воздерживаться от характерности и декламации, хотя мо жет переходить к выражению того особого — религиозного или какого-либо иного — содержания, которое было высказано в сло вах. Менее годятся для самостоятельной лирики бурные страсти, не знающие успокоения и конца, неразрешенный сердечный конф ликт, внутренняя разорванность как таковая. Они больше подхо дят для драматической музыки в качестве ее особых составных частей. В-третьих , музыка может развиться также и в драматической форме. Уже древняя трагедия была музыкальной, но музыка еще не получила в ней перевеса, потому что в собственно поэтических произведениях преимущество отдавалось языковому выражению іГ поэтическому воплощению представлений и чувств. Музыка же, гармоническое и мелодическое развитие которой у древних еще не достигло уровня позднейшей, христианской эпохи, могла слу жить главным образом лишь для того, чтобы более живо выде лять музыкальное звучание поэтической речи с его ритмической стороны и делать его более проникновенным для чувства. Само стоятельного же положения драматическая музыка достигла в современной опере, оперетте и т. д., после того как она уже полу чила законченное развитие в области церковной музыки и до стигла большого совершенства также и в лирической сфере. С точки зрения пения оперетта представляет собой низший, промежуточный вид — в ней внешне объединяются разговор и пение, музыкальное и немузыкальное, прозаическая речь и музы кальная песнь. Правда, обычно говорят, что пение в драмах вооб ще является чем-то неестественным, однако этот упрек недоста точен и мог бы быть в еще большей степени обращен к опере, в которой каждое представление, чувство, страсть и намерение с начала до конца сопровождается и выражается пением. Поэтому оперетту можно еще оправдать, когда она использует музыку там, где нужно передать живое волнение чувств и страстей или где они вообще доступны для музыкального изображения. Беспо рядочное же смешение прозаической болтовни диалога и худо жественно обработанных эпизодов с пением всегда остается чем то несообразным. Освобождение, приносимое искусством, не явля ется тогда совершенным. В собственно же опере , передающей все действие исключительно музыкальными средствами, мы раз ина-

, 334