Эстетика. Том третий

ыѳйшие голоса. Главным моментом этой красоты является мате риальная сторона звука как такового, звучание чистого металла, которое не должно быть ни чрезмерно тонким и резким, ни глу хим и пустым и вместе с тем, не становясь дрожащим, в этом как бы компактно сосредоточенном звуке сохраняет внутреннюю жизнь и трепет звучания. При этом звук должен быть прежде все го чистым, то есть помимо завершенного внутри себя тона не дол жен слышаться какой-нибудь иной шум. γγ. Эту совокупность инструментов музыка может использо вать либо поодиночке, либо в их совместном звучании. В новое время искусство развивалось преимущественно в этом последнем направлении. Трудности такого художественного соединения вели ки, ибо каждый инструмент имеет своеобразный характер, не соче тающийся непосредственно с особенностями другого инструмента. Поэтому как в отношении совместного звучания многих разнород ных инструментов, так и для выделения определенного их вида — духовых или струнных инструментов, например,— а также для внезапного введения труб и последовательной перемены выделен ных из общего хора звуковых сочетаний требуются большие по знания, осмотрительность, опыт и изобретательность. Ибо в по добных различиях, изменениях, противопоставлениях, развитии и опосредствовании не следует упускать из виду внутренний смысл, душу и чувство. Моцарт, например, был большим мастером инструментовки, умевшим придать ей осмысленное, живое и ясное многообразие. Смена отдельных инструментов в его симфониях часто представ ляется мне драматическим концертом, своеобразным диалогом, где развитие одного инструмента подготовляет и переходит в развитие другого, где один из них возражает другому или высказывает то, что не могло быть адекватно выражено звучанием предшествую щего инструмента. Таким образом здесь возникает необычайно живой разговор, в котором первоначальное звучание получает оп ределенный отклик, развитие и завершение. β. Второй элемент, который должен быть упомянут, касается не физического качества звучания, а определенности тона в самом себе и соотношении его с другими тонами. Благодаря этому объ ективному отношению звучание впервые становится кругом твер до определенных отдельных тонов, существенно связанных в то же время друг с другом. Это и составляет собственно гармонический элемент музыки, основывающийся с его физической стороны на количественных различиях и числовых пропорциях. Далее в отно шении этой гармонической системы на данной ступени следует от метить следующие моменты:

308