Эстетика. Том третий

во-вторых, тем самым мы конкретнее определим способ, каким музыка постигает и воплощает известное содержание; в-третьих, из этого способа обработки мы можем точнее опре делить то своеобразное, отличное от других искусств воздействие, которое музыка оказывает на душу.

а) Сравнение с изобразительными

искусствами

и поэзией

Что касается первого пункта, то мы должны сравнить музыку с другими искусствами с трех точек зрения, если мы хотим четко представить ее в ее специфическом своеобразии. а. Во-первых, она находится в родственной связи с архитек турой, хотя и противоположна ей. αα. А именно, если в зодчестве содержание, которое должно запечатлеться в архитектурных формах, не входит полностью в образ, как в произведениях скульптуры и живописи, а остается отличным от него в качестве внешнего окружения, то и в музыке как собственно романтическом искусстве классическое тождество внутреннего мира и его внешнего существования распадается сходным, хотя и противоположным образом, поскольку архитек тура в качестве символического способа изображения еще не бы ла в состоянии достигнуть указанного единства. Ибо духовный внутренний мир переходит от простой концентрации чувства к созерцаниям, представлениям и их формам, выработанным фанта зией, тогда как музыка способна выразить лишь стихию чувства и облекает высказанные сами по себе представления духа в мело дические звуки чувства; подобно этому архитектура в своей об ласти окружает статую бога — хотя и в застывшем виде — форма ми своих колонн, стен и балок. ββ. Тем самым звук и его конфигурация становятся элемен том, созданным лишь искусством и чисто художественным выра жением, и это происходит совершенно иначе, чем это имеет место в живописи и скульптуре с человеческим телом, его позой и ли цом. И в дапном случае музыку, скорее, можно сравнить с архи тектурой, заимствующей свои формы не из наличного материала, а из сферы духовного вымысла, чтобы воплотить их отчасти по законам тяжести, отчасти по правилам симметрии и эвритмии. То же делает и музыка в своей области. С одной стороны, она, не зависимо от выражения чувства, следует гармоническим законам звука, основывающимся на количественных отношениях; с другой стороны, благодаря повторению такта и ритма, как и благодаря дальнейшей разработке самих звуков она часто оказывается под

281