Эстетика. Том третий

кость имеет большие преимущества перед деревом благодаря сво ей гладкости и твердости. β. Однако самым излюбленным и наиболее распространенным материалом у древних была бронза , литье которой достигло у них наивысшего совершенства. Особенно широко ее использовали для изготовления статуй богов и других скульптурных произве дений во времена Мирона и Поликлета. Более темный, более не определенный цвет, блеск, гладкость бронзы лишают ее абст рактности белого мрамора, она как бы теплее. Бронза, которую применяли древние, состояла отчасти из золота и серебра, отча сти же из меди в разнообразных смесях. Например, так называе мая коринфская бронза была своеобразным соединением, воз никшим при пожаре Коринфа, который был неслыханно богат бронзовыми статуями и сосудами. Муммий приказал захватить на суда как можно больше статуй; этот честный человек, очень вы соко ценивший эти сокровища и озабоченный тем, чтобы привезти изваяния в Рим в полной сохранности, поручил их корабельщи кам под угрозой наказания, что в случае их потери они должны будут снова создать подобные статуи. Литье из бронзы достигло у древних невероятного совершен ства, благодаря чему они могли отливать и прочно и тонко. Прав да, это можно рассматривать лишь как чисто техническую сто рону, которая не имеет ничего общего с искусством в собственном смысле слова. Однако каждый художник работает, пользуясь чув ственным материалом: особенностью гения является то, что он полностью овладевает этим материалом, так что техническое со вершенство и ремесленная ловкость составляют одну из сторон ге ния. При такой виртуозности в литье скульптурные изделия ста ли дешевле и могли быть изготовлены скорее, чем когда они вы секались из мрамора. Другое преимущество, которого сумели достигнуть древние благодаря их мастерству в литье, была чи стота отливки; они дошли в этом отношении до такого совершен ства, что совсем не должны были обрабатывать резцом бронзовые статуи, которые не теряли поэтому своих тонких черт, чего нельзя избежать при обработке резцом. Если мы рассмотрим колоссальное количество произведений искусства, возникшее в силу этой легкости и технического мастер ства, то оно повергнет нас в величайшее изумление; мы должны будем согласиться, что художественное чувство скульптуры яв ляется своеобразным влечением и инстинктом духа, который в такой мере и в такой распространенности мог существовать лишь в одну эпоху и у одного народа. Во всем прусском государстве, например, можно еще и теперь пересчитать по пальцам бронзовые 167