Эстетика. Том третий

линейное, все то, что может быть продолжено дальше, устранены абстрактно плоские поверхности и кругообразные, рассудочно круглые очертания; напротив, в нем великолепно используется живое разнообразие линий и форм со связующими их оттенками переходов. В детском и юношеском возрасте границы форм более незаметно сливаются друг с другом и текут так мягко, что, по словам Винкельмана (т. VII, стр. 78), их можно сравнить с по верхностью волнуемого ветрами моря, о котором говорят, что оно все же спокойно, хотя и находится в постоянном движении. На оборот, в более зрелом возрасте различия выступают резче и должны быть разработаны так, чтобы более четко характеризо вать образ. Поэтому превосходные мужские образы чаще всего нравятся с первого взгляда, так как они во всех отношениях бо лее выразительны; тут нам легче восторгаться познаниями, муд ростью и умением художника. Кажется, что юношеские облики легче лепить вследствие их нежности и меньшего числа различий. На самом же деле, наобо рот, поскольку «образование их частей носит как бы неопреде ленный характер между ростом и завершением» (т. VII, стр. 80), то, по всей вероятности, суставы, кости, сухожилия, мускулы дол жны быть мягче и нежнее, однако все же обозначены. Здесь античное искусство достигает своего триумфа, ибо все части неж нейших образов и их определенное строение отмечены почти не заметными подъемами и углублениями, так что знание и виртуоз ность художника открываются только тщательно исследующему, внимательному наблюдателю. Если бы, например, в такой нежной мужской фигуре, какой является юный Аполлон, не была бы дей ствительно указана вся структура человеческого тела с полным, хотя и наполовину скрытым пониманием, то части тела казались бы, правда, округленными и полными, но вместе с тем вялыми, невыразительными и лишенными разнообразия, так что целое ед ва ли могло бы нас радовать. В качестве нагляднейшего примера различия между юноше ским телом и телом зрелого мужчины мы можем указать на юно шей и отца в группе Лаокоона. Однако в целом греки, изображая в скульптурных произве дениях свои идеалы богов, предпочитают юношеский возраст; поэтому даже головы и статуи Юпитера или Нептуна пе обнару живают никаких признаков старческого возраста. β. Второе важное различие касается пола , в котором пред ставлен облик, различия между мужскими и женскими формами. В общем здесь можно сказать то же самое, что я уже говорил от носительно отличия более раннего, юношеского возраста от более

150