Эстетика. Том третий

установленное им. При всем расширении наших знаний то, что дал Винкельман, всегда должно предшествовать изложению как самое важное. Несмотря на это, нельзя отрицать, что после смер ти Винкельмана знакомство с античными произведениями скульп туры не только существенно расширилось в количественном от ношении, но и понимание стиля этих произведений и оценка их красоты стали более основательными. Хотя Винкельман имел перед глазами большое число египетских и греческих статуй, однако лишь в новейшее время, прежде всего после раскопок в Эгине, стало возможным непосредственно созерцать скульптур пыѳ произведения и шедевры, которые отчасти приписываются Фидию, отчасти же должны быть признаны принадлежащими его эпохе и созданными под его руководством. Короче говоря, мы до стигли теперь более детального знакомства с известным числом скульптур, статуй и рельефов, которые, принимая во внимание их стиль, строго соответствующий идеалу, должны быть отнесены к эпохе величайшего расцвета греческого искусства. Как известно, этими удивительными памятниками греческой скульптуры мы обязаны лорду Эльджину, который, будучи анг лийским послом в Турции, перевез в Англию из афинского Пар фенойа, а также из других греческих городов статуи и рельефы величайшей красоты. Некоторые расценивали подобные приоб ретения как ограбление храмов и резко порицали его, но на са мом деле лорд Эльджин сохранил эти художественные произве дения для Европы и спас их от полного уничтожения. Следова тельно, то, что он совершил, заслуживает всяческой признатель ности. Кроме того, в связи с этим обстоятельством внимание всех знатоков искусства направилось на ту эпоху греческой скульптуры и тот способ скульптурного изображения, которые в еще сравнительно зрелой строгости своего стиля обнаруживают настоящее величие и высоту идеала. Общественное мнение оценило в произведениях этой эпохи не очарование и грацию форм и позы, не привлекательность вы ражения, которая, как и в эпоху после Фидия, обращена уже вовне, к зрителю и имеет своей целью вызывать у него чувство удовольствия. Всеобщее восхищение вызывают не изящество и смелость обработки, а выражение самостоятельной силы и уве ренности в себе, заложенной в этих образах. Восхищение дошло до крайних пределов особенно благодаря свободной жизненности, проникновению и преодолению природной и материальной сти хии, в процессе которого художник размягчает мрамор, оживот воряет его и наделяет душой. Это восхищение, которое, казалось, должно исчерпать себя, тем не менее вновь возвращается при

118