Эстетика.Том первый

вательном знакомстве со всей совокупностью индивидуальных черт определенного художественного произведения. Произведение искусства вследствие его материальной и индивидуальной приро ды обусловлено многообразнейшими частными фактами, из кото рых наиболее важными являются время и место возникновения произведения, ѳатем — определенная индивидуальность художни ка и степень технического совершенства искусства. Для основа тельного понимания и знания определенного художественного произведения и даже просто для полного наслаждения им необхо димо принять во внимание все эти стороны, которыми преимуще ственно и занимается знаток, и мы должны принять с благодар ностью все то, что он дает в этой области. Однако, хотя такая ученость и имеет право считаться чем-то существенным, она не может рассматриваться как единственный и важнейший способ отношения духа к художественному произ ведению и к искусству вообще. Ибо знаток — и в этом его недос таток —может ограничиться изучением лишь внешних сторон, техники, исторических условий и т. д. и слабо представлять или даже вовсе не знать истинной природы художественного произве дения. Он может даже пренебрежительно судить о более глубоких исследованиях, признавая их менее ценными, чѳм чисто /положи тельные, технические и исторические познания. Правда, сведения знатока, если только они носят подлинный характер, и в этом случае сохраняют свою ценность. Ведь знаток стремится к при обретению определенных познаний, чтобы образовать на их осно ве разумное суждение; в связи с этим анализ знатока более строго разграничивает отдельные, хотя и внешние, стороны худо жественного произведения, что ведет к более правильной оценке последнего. d) После этих замечаний о способах изучения художествен ного произведения, взятого как чувственный объект в его отно шении к человеку как чувственно воспринимающему существу, мы рассмотрим этот аспект в его отношении к самому искусству: а) отчасти в связи с художественным произведением как объек том, β») отчасти в связи с субъективностью самого художника, с его гением, талантом и т. д. При этом мы не будем касаться того, что может быть получено только иіз познания искусства в его всеобщем понятии. Ибо з-десь мы еще не находимся на подлинно научной почве, а остаемся в области внешних определений. а. Художественное произведение обращается к чувственному восприятию. Оно, подобно окружающей нас внешней природе или нашей собственной ощущающей и чувствующей внутренней при роде, дано для чувственного ощущения, внешнего или внутреннего,

4 1