Эстетика.Том первый

ром, и выражает в рамках такой определенности самостоятельное внутри себя содержание. И в этих проявлениях не омрачаются спокойствие и безмятежное блаженство образов, а они сами вы ступают как следствие и определенный вид этой безмятежности. Греки были чрезвычайно остроумны и неистощимы в по добных изображениях. Для непритязательности таких ситуаций требуется, чтобы действие, которое они содержат в себе, не яв лялось бы началом поступка, из которого должны еще вытекать дальнейшие перипетии и антагонизмы. Наоборот, вся определен ность должна показать себя в этом действии завершенной. Так, например, ситуация, в которой находится Аполлон Бельведер ский, заключает в себе тот момент, когда победоносный Аполлон, убив своей стрелой Пифона, гневно и величественно шествует дальше. В этой ситуации ужо отсутствует грандиозная простота ран ней греческой скульптуры, которая открывала нам спокойствие и детскую беспечность богов в более незначительных проявлениях. Образцами прежней скульптуры могут служить, например, Ве нера, выходящая из купальни и спокойно глядящая перед собой в сознании своего могущества; играющие фавны и сатиры, изо браженные в таких положениях, из которых в дальнейшем явно ничего не произойдет и не должно произойти. Такова, например, статуя сатира, держащего на руках молодого Вакха и с улыбкой, с бесконечной нежностью и грацией рассматривающего дитя; или статуя Амура, занятого подобными же многообразными не притязательными делами,— все это иллюстрации подобного рода ситуаций. Если же действие становится более конкретным, то такие запутанные ситуации оказываются неподходящими для скульп турного воплощения греческих богов как самостоятельных сил; чистая всеобщность индивидуального бога с трудом может про свечивать здесь через нагромождение частных моментов его оп ределенного поступка. Меркурий Пигаля, который в качестве подарка Людовика XV поставлен в Сан-Суси, прикрепляет к но гам свои крылатые сандалии. Это совершенно невинное занятие. Ситуация же торвальдсеновского Меркурия является слишком сложной для скульптуры. Только что отложив свою флейту, он внимательно следит за Марсием; хитро поглядывая на него, он выжидает момент, чтобы убить его, и коварно хватается за спря танный кинжал. Упомянув здесь еще одно новейшее художественное произ ведение, заметим, что изображенная Рудольфом ІПадовым девуш ка, привязывающая к своим ногам сандалии, не производит боль 8* 211