Эстетика. Том четвертый

яие и способ изображения вели ких художников новейшего време ни II 314—317. Художник и харак теры II 288—298. Художпик и про изведение приятного стиля III 13. Художник-скульптор III 96. Про буждение изящного искусства и гений художника III 116. Условпое искусство и художник III 116. Ху дожник и природа III 223—225 228. Поэт менее других художни ков зависит от чувственного мате риала III 380. Изобретательность художника III 244. Необходимость глубокого переживания изобража емого поэтом материала III 381. Поэту необходимо знать человече ское существование как с внеш ней, так и с внутренней стороны III 382. Поэт как единый индивид III 447. Поэт должен подняться над практическим интересом III 382. Все великие поэты движутся свободно и уверенно в созданных ими размерах, рифмах и стихах III 396. Поэт и материал III 382 429. Единство художника и мира в эпосе III 429—430. Поэт как вы разитель духа нации в эпо се III 431—432. В лирпке поэт вы сказывает себя III 494 499 510. По эт-лирик III 494 4 9 9 - 5 00 505 510— 512 519—520 522 559. Поэт-драма тург III 543 559—561. Обязаннос ти художника и философия Фихте IV 53. Субъективность религиозно го художника IV 65 66. Обязан ности художника IV 53. Если ху дожник не может дать подлинной ИСТИНЫ действительности, он при бегает к трогательному как сред ству уйти от действительности IV 57. Виртуозность религиозного ху дожника должна влить в трагиче скую серьезность религии свою субъективность IV 65 66. Худож ник часто требует, чтобы в сфе ре искусства отношение было лишь отношением к форме и абстраги ровалось от содержания IV 77. Ху дожник выступает в искусстве как отдельная самость, как нечто лишь особенное IV 77. Художнику как таковому принадлежит лишь его

формальная деятельность, его осо бое мастерство в определенном способе изображения, и этому он был паучен во всеобщем мастер стве IV 78. Если в паше время живой мир не создает в себе про изведения искусства, художник должен перенестись в воображе нии в прошедший мир IV 79. Ху дожпик и произведение IV 128. Художник и трагедия IV 142. Дух как художник IV 123 126. Поэт — это глубокий дух, понимающий субстанцию, которая есть и в дру гих, но не ясна им IV 156. Ху дожник и совершеппое произве дение IV 173 174. Дух художника и произведение искусства IV 215. Греческий и египетский художник IV 337. Художник и поэт долж ны не только созерцать, но и обдумывать и размышлять IV 406. Художник и идеал IV 423. Поэт должен выполнить основную зада чу, рисуя ситуации и характеры, в которых превосходные исполните ли в состоянии развить и проявить свои дарования IV 446. Поэт бла годаря работе завершает себя в себе настолько же, насколько бли зится к завершению его произве дение IV 471. Поэт и публика IV 471. Цвет в архитектуре I 92—93. Цвет в скульптуре I 92 93 III 98 100— 101. Цвет в живописи I 44 51 92 93 ЗСЗ III 19 194 202 227 2 3 0 - 2 40 242 244 252 277 286 347 - 349 352 368 398 IV 76. Цвет в голландской живописи II 311. Основные цвета в живописи I 260 III 233—234. Чис тые и смешанные цвета I 151 260 261. Цветовая гармония I 149—150 2 5 9 - 2 60 III 235-240. Как распре деляли цвета старинные живопис цы I 260. Цвет в символическом искусстве II 116. Цвет как специ фический материал живописи III 202—203. Цвет и пространство III 203. Игра цвета в живописи III Цвет

641/