Эдгар Дега и его искусство

w

• i • - ' t 4 ^

/

И. Энгр.

Турецкая баня.

(Лувр) .

есть нечто болезненное, но как гениальные видения искусства — они прекрасны... Здесь, как и во всем Дега - новатор твердо упирается в наци- ональную почву. Достаточно сравнить „Женщину сидящую спиной" из собрания С. И. Щукина с известной „Купальщицей" Энгра в Лувре, чтобы увидеть, что первая не менее классична по своей ли- нейной четкости и ясности и что вообще между обоими мастерами протянута родственная нить. Энгр исповедывал культ Рафаелевой красоты и стремился к идеализированной „прекрасной" форме; но в то же время вплоть до глубокого старчества с пытливой жадностью изучал живое женское тело в целой серии своих „купальщиц" и „ода- лисок", и его „Турецкая баня" проливает свет на чисто-реалистиче- скую сущность того классицизма, столь ревностным поклонником, которого был Дега. Вспомним, как часто упрекали Энгра в „неуклю- жести", в уклоне к „готике" и „примитивизму". В еще большей сте- пени и с полным основанием можно сказать о Дега, что его образы наготы дают какой-то новый, неожиданный сплав — острой животре- пещущей современности с той средневековой „гротескностью" (почти циничной), которой веет от готической скульптуры и которую прервало