Эдгар Дега и его искусство

Э. Дега.

Приседают.

„благороднее" формы. У большинства художников наблюдается обрат- ное: краска, как элемент но преимуществу эмоциональный и плотский, ближе к реальности, нежели рисунок, который по самому существу своему всегда условен. Дега, которого тешит контраст между реальным обликом балерин (их вульгарностью и худобой) и их живописным об- личием (воздушный газ, розовый шелк и т. д.), наоборот, более „прав- див" в рисунке, нежели в живописи. Противоположность между про- летарской ногой и нежно-сатиновой сандалией, несоответствие костля- вого тела балерины с обволакивающим ее бело-розовым облаком газа, контраст между простонародными rats de l 1 Opera и мраморными сте- нами оперного фойэ—все это психологически понятно, как убедительна для нас и „Зеленая певица" с лицом предместья и царственными по- лосами a La Веласкез на юбке. Это благородное и „веласкезовское" есть во всех балетных мотивах Дега,—гармониях серебристых стен и жемчужных тюников балерин, оживленных розовыми поясами и черными ленточками... Изображая балерин на сцене, Дега уже всецело, безостаточно от- дается живописной иллюзии. Раньше можно было говорить о Дега,