Эдгар Дега и его искусство

целую апологию этому „царству блеска, мишуры, движения и света, в котором есть нечто от величия римских цирков"... Домье также не раз изображал уголки цирка—борцов и мощных акробатов на арене и за кулисами. Но только Дега, с его какой-то американской любовью к неожиданностям, осенило задание показать головокружительную цирковую высоту и в ней — человеческое тело, повисшее зубами на канате. Пусть страшен и опасен этот момент — художник привел нас в цирк и запрокинул нашу голову не только для того, чтобы печалиться о „гуттаперчевой" женщине, или дрожать за Нелло Земгано (как мы дрожим, читая страницы Гонкуров),—он заставляет нас залюбоваться женственной и профессиональной красотой акробатки. Как пласти- чески выгодно обрисовано ее светлое туловище среди серебристой мглы циркового пространства, как красиво увенчана темной шевелю- рой ее экстатически-судорожно запрокинутая голова! Как напряженно все ее тело, от макушки и до пяток, особенно округленная как тетива грудь—это тело налитое волей, затвердевшее как воск!.. Если в дега- зовых модистках все нити движения стянуты были к конечностям рук, то здесь узел его—в том сосредоточенном усилии, с каким в с е т е л о акробатки удерживает равновесие над пропастью. И мы любу- емся ее искусством-трудом, ее женственностью и силой. Но любуясь, испытываем в то же время щемящее чувство опасно- сти, обостряющее наше наслаждение, как всякий запретный плод, как все, что „гибелью грозит"—вот, вот разомкнутся ее челюсти, беспо- мощно, как крылья, затрепещут в воздухе розовые руки, и снизу не- видимая публика испустит крики ужаса и жалости... Это ощущение тревоги достигнуто у Дега не жанрово-психологическим воздействием, напр. выражением боязни на лице акробатки. Нет, оно мастерски раз- лито по всей картине с помощью искуссного построения композиции. Присмотритесь к комбинации главных линий всей картины и вы уви- дите, как направлениям головы, рук и согнутых ног Miss Lola ритми- чески вторят круто скошенные линии потолка, а полукружья арок и окна соответствуют направлению ее колен и пояса. Перекрещиваясь под углом, все линии картины создают волнующее впечатление какой-то острой гармонии над пропастью, гармонии на острии иглы,—впечатле- ние того н а п р я ж е н н а г о р а в н о в е с и я которым полна фигура са- мой Miss Lola. Так, мудрым, чисто - художественным путем Дега дости- гает нужного ему воздействия на зрителя... В Miss Lola, как я уже говорил, художник пользуется языком в с е г о человеческого тела, всех его органов; выражение лица играет в плане

з*

35