Эдгар Дега и его искусство

таких чисто современных картин, как „Музыка в Тюйльри", „Уличная Певица", „Завтрак на траве". Дега развивался органически, собствен- ным умом, отправляясь не от испанцев и голландцев, как Манэ, а от Энгра; мы увидим впрочем, что вскоре он уже значительно опередил того же Эдуарда Манэ по части „современности" и „вульгарных сю- жетов". Вместе с тем, почти сразу же наметился определенный водораз- дел между творчеством Дега и импрессионистами. Они, влюбленные

Хлопчатобумажное бюро в Новом Орлеане (1873).

в солнце, посвятили себя plein'air'y и его многокрасочным миражам. Дега же человеческая комедия пленяла гораздо больше, нежели мир природы, и почти все его произведения писаны в мастерской, а не под открытым небом. Дега создал несколько пейзажей, но пейзажи- стом он не был никогда. Однако, совершенно также, как импрессионисты наблюдали природу во всей правде ее атмосферических перемен—Дега отдался наблюдению ч е л о в е ч е с к о й с р е д ы во всей живой правде ее типов и жестов. Недаром Дега—первый французский художник, совершивший путеше- ствие в Америку, в эту страну быстроты, новизны, парадоксов. В