Дворец Советов. Материалы конкурса 1957–1959 годов

Архитекторы Р. А. Б Е Г У Н Ц, В. Г. М А К А Р Е В И Ч

Замысел проекта возникает в результате изучения программы проектирования, назначе­ ния и функции помещений, анализа ситуации и генплана, назначения здания. При проекти­ ровании Дворца Советов такой анализ необхо­ дим, но, по-видимому, недостаточен, так как при этом решается, так сказать, техническая, функциональная сторона проекта. Помимо соблюдения всех условий программы конкурса, связанных с составом помещений, функциональными, конструктивными н многи­ ми другими требованиями, существует другая, эмоциональная задача — создание образа Двор­ ца Советов. Когда авторский коллектив состоит из ряда архитекторов, необходимо единство в подходе к заданию. По-видимому, точность выполнения каждым автором условий программы не могла обеспе­ чить единства при проектировании: даже самое строгое выполнение требований рабочей про­ граммы предполагает бесчисленное количество вариантов. Что же в таком случае могло нас объединять? Назначение и функция помещений, стоимость и пндустриальность изготовления, конструкции и комфорт— все является главным в проекте. Но когда речь идет о Дворце Советов особое значение приобретает образность сооружения, способного стать олицетворением советской вла­ сти, величия Советского государства, достиже­ ний и побед советского народа. С самого начала нам было' ясно, что объеди­ няющим началом в работе над проектом являет­ ся наше мировоззрение, наше отношение к Дворцу Советов, ощущение темы, образность темы, то, как советский человек должен пред­ ставлять себе самое главное здание Советского государства. Внешний объем Дворца Советов — это не про­ сто оболочка, ограничивающая правильно ре­ шенный план помещения, это внешнее выра­ жение здания-монумента, говорящего о вели­ чайших завоеваниях первого в мире социали­ стического государства, строящего коммунизм. На основе такого понимания архитектуры мы сформулировали главную задачу—найти та ­ кой образ Дворца Советов, чтобы находящиеся перед Дворцом или внутри него люди сразу могли определить назначение здания, сказать: «Да, это Дворец Советов — главное здание Со­ ветского Союза». Мы понимали, что Дворец Советов должен быть выдающимся архитектурным сооружением. Общее назначение здания, идею государствен­

ности, идею демократичности и ясности наших перспектив надо было выразить как во внеш­ нем образе, так и во внутренней структуре ш> мещения. Простое в объеме, пластичное, светлое и лег­ кое, общедоступное и торжественное — вот с а ­ мые первые мысли об этом здании, возникшие на основе нашего ощущения темы Дворца Со­ ветов, мысли, которые должны ясно читаться во всех, составляющих проекта: в фасадах и планах, интерьерах и конструкциях. Такое ощущение темы, конечно, не было, ото­ рвано. от общей градостроительной ситуации, достаточно знакомой нам по первому туру кон­ курса. Однако конкретное решение могло воз­ никнуть только при тщательном изучении места расположения здания Дворца Советов и задач, вытекающих из анализа градостроительной си­ туации. Пожалуй, одной из самых сложных проблем, стоящих перед авторским коллективом, была проблема правильного решения сложных градо­ строительных вопросов и размещения Дворца Советов в заданной программой ситуации. Основная задача конкурса состояла в том, чтобы найти правильное градостроительное ре­ шение и образ Дворца Советов, определить х а ­ рактер его объемно-простраиствентюго и функ­ ционального решения в связи с конкретными градостроительными условиями. Соседство с громадой университета — вот главное обстоятельство, диктующее градострои­ тельное решение. Объем университета сложен но силуэту и пластике, устремлен ввысь и одновременно распластан своими многочисленными корпуса­ ми по горизонтали. Учитывая градостроительную ситуацию и назначение сооружения, мы остановились на «островном» приеме постановки здания Дворца Советов, при котором вокруг здания образуется большая свободная Дворцовая площадь. Благо­ даря этому относительно небольшой объем Дворца Советов становится самостоятельным, значительным и подчиняет себе огромные про­ странства Юго-западного района. Этот прием характерен для монументальных сооружений и памятников. Значимость объема памятника объясняется во многом его постановкой па от­ крытом месте, благодаря которой он организу­ ет окружающее его пространство. Важно толь­ ко, чтобы сам памятник, занимающий островное положение, был решен объемно, чтобы его объемность воспринималась со всех пунктов этого пространства.