Двадцатый век

(„Беление холста", 1917, Москва, ГТГ). В тот же период, с конца 1900-х годов пе- реживает новый подъем и национальная романтика, вовлекающая в свое движение канадских живописцев (Дж. У. Моррис и др.), в США - Р. Кента, а в Мексике - пей- зажиста X. Мурильо. Она тяготеет теперь к большим идеям, сильным чувствам, обо- бщающим образным решениям, что ярко сказалось в живописи Н. К. Рериха, нашед- шего в это время в природе и легендах Цен- тральной Азии новую тему своего твор- чества. Национальная романтика и нео- классика нередко соединяются в искусстве одного художника (например, в ранней жи- вописи В. И. Кандинского, в живописи и графике чеха М. ІІІвабинского). В 1910-е годы русский художник К. С. Пстров-Вод- кин пишет „Греческое панно" (1910, Ленин- град, части.собр. ) и создает крестьянские образы, обобщающие символические ком- позиции, национальные идеи которых во- площаются нросрсдством художественных мотивов, представляющих собой пара- фразу колорита и пространственного пост- роения русской иконописи („Купание крас- ного коня", 1912, „Мать" , 1913, обе кар- тины - Москва, ГТГ). Оба течения ставят перед собой в эти годы крупномасштабные задачи: в духе на- циональной романтики выполняет росписи университета в Осло (1910-1916) Э.Мунк ; создает свои панно Ф.Ходлер ; А. Муха, вернувшись в Чехию, начинает работу над грандиозным циклом „Славянский эпос" (1910-1928); неоклассические панно, про- никнутые идиллическим настроением, пишет но заказу московского мецената Мо- розова М.Дени („История Психеи", 1908- 1909), П. Боннар („Средиземное море" , 1911); А. Бурдель е 1910 года работает над неоклассическими рельефами и панно для Театра Елисейских нолей в Париже. М.В. Нестеров в России и Й.Сковгор в Дании, О. Редон во Франции работают над церков- ными росписями; К. Керншток в Венгрии выполняет витражи (1912); в Швеции про- водятся конкурсы на оформление офи- циальных зданий и т .д. В этом своем виде неоклассическое дви- жение и национальная романтика втор- гаются в художественные конфликты, с не-

ческое, порой восторженное. Особенно же примечателен созданный ими лирический исторический пейзаж, прежде вс е го - архи - тектурный (Версаль Людовика XIV и пуш- кинский Петербург в гуашах и акварелях А . Н . Бс ну а , Петербург 18 в. у. Е . Е . Лан - сере и т .д. ) . В задумчиво-идеальных тонах воссоздается мир старых русских усадеб в композициях близкого символизму В.Э. Борисова-Мусатова, выдержанных в проз- рачных светлых тонах и отличающихся ритмичностью построения („Гобелен", 1901 ; „Водоем", 1902, обе - Москва, ГТГ). С 1905-1906 годов, а особенно к 1910-м годам это многоаспектное движение наби- рает силу, становится энергичным, напори- стым. А. Бурдель осуществляет свое глав- ное произведение - героическую, темпера- ментную статую „Стреляющий Геракл" (1909, Париж, Нац. музей современного ис- кусства - ныне в составе Центра Помпиду). Свои лучшие статуи, программно воплоща- ющие блистательно найденную мастером гармоническую меру соотношения воз- вышенного и реального, создает в эти годы A.Майоль . Античная тема, питающаяся образами греческой архаики, получаст форсированную, динамичную трактовку в станковой живописи русских мастеров - у B.А.Серова („Похищение Европы" , 1910, Москва, ГТГ), Л . С . Ба к с т а („Древний ужас", 1908, Ленинград, ГРМ) , в пейзажах К. Ф. Богаевского („Пейзаж Тавриды" , 1907, Рига, Художественный музей Лат- вийской ССР) и швейцарца Ф. Валлотона („Похищение Европы" , 1908, Берн, Худо- жественный музей). Пафос творческого деяния, мажорность тона окрашивают те- перь и произведения русских художников, посвященных 18 веку (В.А.Серов „Петр I", 1907, Е . Е .Ланс ере „Корабли времен Пе- тра I", 1911, о б а - в Москве, ГТГ). В тех случаях, когда неоклассика черпает мотивы из окружающей жизни, она, соот- ветственно, сообщает им идеальное начало. Оно проявляется в выборе мотивов, трак- товке ситуации, образа героя, пластичес- кой формы в статуе А. Майоля „Велосипе- дист" (1907-1908, Базель, Худ. музей), в картинах К. Хофсра в Германии („Трое ку- пающихся юношей" , 1907, Винтсртур, Худ. музей) и в России у З . Е .Серебряковой