Двадцатый век

соприкасалась с мягкой пластической ма- нерой трактовки архитектурных форм, свойственной „стилю модерн", в 20-30-е годы неоклассика сближается с новой ра- циональной архитектурой. „Новая архитектура" 1910-х годов, ре- шительно отвергающая традиции истори- ческих стилей, выступает в это время со своей собственной программой. Уже при первых шагах она опробует три своих ос- новных принципа - конструктивный, функ- циональный, эстетический. Первый из них был нацелен на разра- ботку новых железобетонных и металли- ческих конструкций и, в отличие от иноска- зательно-изобразительной и декоративной трактовки, свойственной „стилю модерн", - на поиски их выразительности самих по себе (сетчатые металлические конструк- ции инженера В.Г.Шухова в России; Зал Столетия с открытыми ребрами железобе- тонного свода, построенный архитектором М. Бергом в 1911-1913 годах во Вроцлаве в Польше - тогда входившем в состав Герма- нии иод названием Брсслау; складчатые железобетонные своды-оболочки анга- ра в Орли около Парижа , 1916, инженер Э. Фрейсине). Второй принцип предполагал функцио- нальную обусловленность архитектурных форм на этот раз уже не индивидуальными потребностями человека, как в „стиле мо- дерн", а безличными процессами, протека- ющими в здании, или надобностями чело- века, понятого как среднестатистическая единица (здание завода Фагус в Альфельде в Германии, 1911-1916, автор которого В. Грониус возводит сплошную стеклянную стену, обеспечивающую освещенность ин- терьеров, свободно сочетает металличес- кий каркас с традиционной кирпичной кладкой). Третий - собственно эстетический прин- цип заключался в выработке архитектурных форм, отвечающих техническим свойствам новых материалов и дающих образное, мыслимое истолкование их возможностей в духе нового стиля, считающего единст- венно прекрасными именно эти техничес- кие фромы. Решение этой задачи дало не- сколько ответов. Наиболее очевидный из

них заключался в создании строгого стиля рациональной псордсрной архитектуры, оперирующей геометрическими объе- мами, крупными поверхностями железобе- тона и стекла, облекающей в лаконичную архитектурную форму конструктивные и функциональные идеи. Этот путь, пред- ставленный в довоенное время такими еди- ничными тогда постройками, как дом НІтайнера в Вене (1910, арх. А. Лоз) , ока- зался наиболее устойчивым и перспектив- ным, как об этом свидетельствует развитие „новой архитектуры" в 20-е годы. Опыты самостоятельной образной выра- зительности архитектуры, использующей возможности новой техники, но не под- чиняющейся ей, а выдвигающей на первый план художественные, духовные темы, были бурно пережиты в 1910-е-начале 20-х годов, а затем забыты на долгие десятиле- тия. Эти опыты были предприняты груп- пой чешских архитекторов (их идеолог П.Янак , главные мастера - Й. Гочар и Й.Хохол) , создавших в 1910-е годы крат- ковременное движение архитектурного ку- бизма, произведениям которого свойст- венны поиски динамичности, драматизма архитектурной формы, образованной встре- чающимися под острыми углами элемен- тами (дом „У Черной богородицы" в Праге, 1911-1912, арх. Й.Гочар , загородные виллы Й.Хохола) . Поиски пластической, чувственной выразительности архитектур- ной формы, чуждающейся рациональности и строгости, свойственны смелым фантас- тическим проектам, выполненным в годы первой мировой войны немецкими архитек- торами (Э. Мендельзон, X. Пёльциг и др.), которые в послевоенное время выступили как группа архитектурного экспрессио- низма. Здесь следует также иметь в виду утопические проекты города будущего (1913-1914) итальянского футуриста А. Сант-Элиа. Однако в 1910-е годы все это оставалось в большей мерс в пределах ар- хитектурных идей. Практически же в широкое интернацио- нальное движение, включившее в себя раз- личные идейные концепции и социальные программы, новая архитектура преврати- лась начиная с 20-х годов.