Двадцатый век

классическим мотивам. Немалую ее часть составили здания, воспроизводящие клас- сицистические постройки конца 18 -начала 19 века или комбинирующие в одной ком- позиции элементы, части таких построек, воссозданные скрупулезно точно, но утри- рованно подчеркивающие стилистику клас- сицизма : стройность и строгость - если за образец брался классицизм 18 века, или внушительность и массивность - если вос- создавались мотивы ампира начала 19 века. Примером тому служат постройки русских зодчих И. А. Фомина (особняк Половцова в Ленинграде, 1910-1916) и В .А.Щуко (рус- ские павильоны на выставках в Риме и Турине 1910-1911 гг.). Преобладали же по- иски соединения „неклассических" но типу и формам современных зданий (многоквар- тирный дом, вокзал и т. п.) с классическими мотивами, которые давали постройке ху- дожественную тему, подобно тому как мо- тивы народного или средневекового зод- чества сообщали свою тему произведениям национальной романтики. В такой, своего рода неопалладианской архитектуре ордер- ным формам придавалось скорее изобрази- тельно-пластическое значение; они интер- претировались и компоновались с различ- ной степенью вольности, иногда в сочета- нии с мотивами „стиля модерн" (например, в интерьерах здания немецкого посольства в Ленинграде, 1911-1912, арх. П. Бсренс) . В неоклассическом стиле были созданы значительные уникальные сооружения. К числу лучших из них относится Театр Ели- сейских полей в Париже (1911-1913, арх. О. Перре) , отличающийся благородством пропорций и сдержанностью ордерного убранства фасада (спроектированного X. ван дс Вслдс), для которого неокласси- ческие же скульптуру и роспись выполнил А. Бурдель. В неоклассическом духе соору- жаются памятник А. Линкольну в Вашинг- тоне (1914-1922, арх. X. Бсйкон) , Совет Лондонского графства (1911-1922, арх. Р .Нотт ) , Музей искусства и истории в Женеве (1903-1910, арх. А. Камолетти) , библиотека в Загребе в Хорватии (1911- 1913, арх. Р.Любипский) и др. Этот стиль распространился в архитектуре дорогих, респектабельных особняков, а особенно - банковских зданий в разных странах.

В неоклассических постройках воплоти- лись образные представления об устойчи- вых ценностях гармонии и порядка, понима- ние ордерной системы как всеобщего, аб- солютного выражения эстетического и тектонического совершенства архитек- туры. Но кроме того, в ряде стран - как Франция, Англия, Россия, - где была в прошлом высоко развита классическая ар- хитектура, неоклассика в 1910-е годы несла в себе представление о классической тради- ции как о национальном культурном достоя- нии, приобретая тем самым в обществен- ном сознании примерно тот же смысл, что и национальная романтика. Непроходимой границы в умонастроениях сторонников этих обоих движений не существовало, и подчас одни и те же мастера выступали и как неоклассики, и как архитекторы нацио- нально-романтического направления. Эти умонастроения вызвали чрезвычайный подъ- ем неоклассической архитектуры в России в начале 1910-х годов в связи со 100-летием войны против Наполеона и всеобщим увле- чением образами той эпохи. Вместе с И. А. Фоминым, В.А.Щуко и Ф. И. Лидвалем, работавшими главным образом в Петер- бурге, выступает большая группа мос- ковских архитекторов (И.В.Жолтовский , И. А. Иванов-Шиц, работавший тогда в Москве армянский архитектор А . И . Та - манян и др.) во главе с лидером московского зодчества тех лет Ф. О. Шсхтелем. Они со- оружают многочисленные особняки, об- щественные, зрелищные здания (в том числе начавшие строиться в это время спе- циальные здания кинотеатров) , создают новый тип большого многоквартирного дома с фасадом и интерьерами, оформлен- ными в стиле ампир, преобразивший бук- вально за несколько лет облик массовой жилой застройки Москвы; в неоклассичес- ком духе сооружаются в Москве образовав- шие ансамбль мемориальный Бородинский мост (1912, арх. Р. И. Клейн) и Киевский вокзал (1914-1917, арх. И. И. Рерберг) . Неоклассическая тенденция практически не прерывалась в течение 20 века, но пере- живала в своей истории периоды подъема и спада и приобретала в разных условиях раз- личное содержание и различное художест- венное истолкование. В 1910-х годах она