Двадцатый век

террасы, галереи, широкие проемы, от- крывающиеся во внешний мир, и т. и. Здесь не без некоторой доли романтики осу- ществлялись принципы „органической ар- хитектуры", предполагающие прочную связь со средой, также выдвинутые Салли- веном. Вместе с его учением о функцио- нальности формы они сыграли значитель- ную роль в последующей истории архитек- турной мысли. Архитектура многоквартирного, в не- сколько этажей, жилого дома заставляет зодчих „стиля модерн" считаться со стро- гими экономическими и техническими ус- ловиями. В большинстве случаев их усилия ограничиваются тщателыірй разработкой комфортабельных интерьеров и декора- тивного убранства фасадов, призванных своей лепниной,керамической облицовкой и т. п. выделить дом из числа его соседей по улице. Немногим из зодчих довелось, как А.Гауди в Барселоне, создать многоквар- тирный дом целиком по единому художест- венному замыслу. Каса Батло (1905-1907) он превращает в фантастическое обита- лшце-дракона - его огромное чешуйчатое тело образует кровлю, зубастые пасти-бал- коны выступают из отделанного рельефной мозаикой фасада, колоннам же придана форма гигантских костей; фасаду Каса Мила (Барселона ла Педрера, 1905-1910) сообщены волнообразные текучие формы, а желто-зеленый вестибюль выглядит таинственным подводным царством. Вместе в тем многоэтажный дом с его одинаковыми ячейками квартир послужил тем типом здания, в котором идеи „стиля модерн", встретившись с рационалистичес- кой программой, перерождаются и начи- нают двигаться к самоотрицанию. Начало этому перевороту положила в Европе французская архитектура, владевшая от- менным инженерным опытом. О. Псрре в жилом доме на улице Франклина в Париже в 1903 году применяет железобетонный каркас, сделавший ненужными массивные степы и исключивший сочную пластичес- кую трактовку обьемов здания, позволи- вший расширить во всю стену высокие, от иола до потолка, „французские окна" . Стиль этого здания переходный: сложный пространственный рельеф фасада, его

О. Вагнера - чех Я.Кот ера , словенец Й. Пленник. Стиль особняков и вилл пережи- вает постепенную эволюцию от пластичес- кой выразительности, свойственной, на- пример, сооруженному в Москве дому Рябушинского (1900-1902, Ф. О . ІИехтель), к более строгому геометризму форм, что отчетливо сказалось в асимметричном, с мансардными окнами, алогичным образом возвышающемся над фасадом дворце Стокле, построенном в 1905-1911 годах в Брюсселе австрийским архитектором Й.Хофманом и украшенном многоцвет- ными с золотым узором мозаиками ав- стрийского же живописца Г. Климта. В США архитектура односемейного заго- родного жилого дома приобрела более жиз- ненно-целесообразный характер. Осу- ществленный в ней принцип естественного и свободного построения композиции зда- ния в соответствии с потребностями его обитателей отвечал концепции „форма сле- дует функции", развитой еще в 19 веке Л.Салливеном. Его ученик Ф.Л. Райт в этом духе создаст свой тип дома, пред- ставляющего собой комплекс связанных друг с другом помещений и построек, либо стелющихся по ровной местности в „домах прерий" (крестообразный в плане с очагом в центре Уиллитс-хаус в Хайленд-парке, 1902), либо, как в собственном доме архи- тектора Телизин-Норт в Спринг-Грине (1911), охватывающих собой склоны холма. Безусловно родственная европей- скому „стилю модерн" по принципу свобод- ной планировки интерьера и по своим фор- мам (например, Мартин-Хаус в Буффало , 1904), эта архитектура совершенно чужда его тяготению к роскоши и декоративно- сти. Свои здания Райт возводит из естест- венных материалов, а характерного для стиля эффект а увлекательности, занима- тельности архитектуры достигает с по- мощью динамичной объемно-пространст- венной композиции. В постройках Райта воплощается также еще одна идея, которая была неведома европейскому „стилю мо- дерн ", - естественное слияние внутреннего пространства постройки с внешней средой и всего здания с окружающей природой, чему служат как соответствие его плана и композиции характеру местности, так и