Двадцатый век

чисй, начинает возводить в Барселоне фа- сад церкви Саграда-Фамилия (с 1891 г.), грандиозные башни которого, воссозда- ющие тектонику органической и неоргани- ческой природы и сложенные словно бы из опаленного, оплавленного камня, высятся как памятники некоей космической драмы, а с 1900 года - парк Гюэль, где многоцвет- ная декоративная архитектура и пре- ображенный зодчим ландшафт образуют вместе поразительный сказочный парадиз. В.Орта сооружает первый В Бельгии жи- лой дом „стиля модерн" -особняк Тасселя в Брюсселе (1892-1893), применив в нем сво- бодную асимметричную планировку интерь- еров, оформленных узором гнутых метал- лических полос, извилистая линия которых (названная „ударом бича") служила своего рода камертоном всей текучей ритмики ар- хитектурных и декоративных форм. Он же создает новый тип общественного здания - Народный дом в Брюсселе (1896-1899) для рабочего кооператива, включающий це- лый комплекс клубных, торговых и т. п. по- мещений и обширный зал собраний с ме- таллическими несущими конструкциями, изогнутые линии которых образуют узор, украшающий помещение; здесь архитек- тура „стиля модерн" решала социальные задачи, отзываясь на демократические идеи своего времени. Общественно-идеологический пафос ар- хитектуры „стиля модерн" вскоре угасает. Весьма редкими в 20 веке становятся даже такие, гораздо менее значительные по смыслу сооружения, как Свадебная башня в Дармштадте в Германии (1907-1908, И.Ольбрих) , которая в чистом виде вопло- щает самостоятельную, ни на что не по- хожую стилистику „модерна". Массивное тело башни, облицованное темно-красным клинкером и завершенное изогнутыми ме- таллическими покрытиями, разрезают но углам асимметрично расположенные окна, создавая тем самым неожиданный декора- тивно-пластический эффект , антикон- структивный по своей выразительности. В 20 веке „стиль модерн" развивается главным образом в архитектуре городских особняков и дорогих многоквартирных зда- ний, загородных вилл и дач. Здесь, в отно- сительно не зависимой от внешних обстоя-

тельств срсдс частной жизни весьма состоя- тельного заказчика, воображение архитек- тора обретает материальную опору и сво- боду действий. Проектируя особняк или виллу, он отбрасывает всякие традицион- ные, заранее заданные правила симметрии, осевого построения плана и фасада, ре- гулярного членения этажей и расположе- ния окон и т. п. Организм здания формиру- ется сообразно надобностям заказчика и вкусам архитектора. Оно растет „изнутри", приживляя одно к другому помещения раз- пых размеров и очертаний, размещая их на разных уровнях, наращивая свою пласти- ческую оболочку. Соответственно, сна- ружи здание выглядит как увлекательная асимметрическая пространственная компо- зиция, сливающая воедино разные по фор- мам и масштабам объемы. Формы и декор окон, дверей, лестниц становятся разно- образными чуть ли не до бесконечности. Декоративное убранство фасадов, а осо- бенно интерьеров достигает невероятной изощренности; огромное значение прида- ется в нем ві,[разительности текучих рит- мов, цвета и фактуры узорной поливной керамической облицовки, кованого гну- того железа , витража, декоративной пла- стики и т. п. Таким образом, архитектура сосредо- точивается на создании своего рода быто- вого эстетического комфорта . Много- обещающие (хотя так еще и не реализован- ные в обозримое время) идеи гибкого функ- ционального соответствия здания челове- ческим потребностям и естественного, не- принужденного развития архитектурного организма легко переходят в этом мире в причуды воображения, прихотливую ма- нерность, капризы вкуса. Для истории идей, претендовавших на многое, столь приземленные результаты выглядят огор- чительными. На практике же в начале 20 века создаются наиболее совершенные в своем роде образцы жилой архитектуры „стиля модерн". Число их в разных странах Европы изрядно, каждая из построек наделена своей долей композиционной выдумки, ко- торую проявляют и лидеры „стиля мо- дерн", и их последователи и ученики в раз- ных странах, как, в частности, ученики