Двадцатый век

дастся исторический и современный образ бельгийского города в гравюрах Ж. де Брейкера, Петербурга - в графике худож- ников „Мира искусства", Пр а г и - в офо р т а х и литографиях целой группы чешских ма- стеров (3 . Браунерова и др.). Лирический пейзаж этих мастеров вос- принимает и подчиняет своей программе различные живописные традиции и ма- неры. Здесь сказывается развитие реали- стической живописи, восходящей ко вто- рой половине 19 века, проявляется опыт импульсивной цветоделенной импрессио- нистической живописи, претворяются и не- которые декоративные приемы, сформи- ровавшиеся в искусстве „стиля модерн". По своему содержанию и настроению в общий поток такого искусства включаются такие связанные с импрессионистской манерой пейзажисты, как Н. Петров и М. Миловано- вич. Во Франции А.Маркс , быстро прошед- ший через фовизм, находит раз и навсегда главную тему своей живописи - парижский городской пейзаж и тот эмоциональный ключ, в котором он интерпретирует в бес- численных вариантах образ города, прекрас- ного своей спокойной, задумчиво-мечта- тельной красотой и под лучами солнца, и в дымке легкого тумана, и под сырым сне- гом. Гармонично уравновешенные круп- ные зоны светлых тонов цвета, четкая ли- нейная и воздушная перспектива сообщают редкую ясность лирическому замыслу его парижских пейзажей, а также неаполитан- ских видов, которые художник пишет в 1908-1911 годах. С тех пор Париж Альбера Марке постоянно присутствует во фран- цузской живописи, в мире художественных образов, бытующих в эстетическом созна- нии 20 века. Характерный облик природы или го- рода, то состояние, в котором она запечат- левается пейзажистом, зачастую включает в себя представления о поэтическом свое- образии родной земли, которые склады- ваются в эстетической сфере националь- ного самосознания. Здесь вырисовывается вполне отчетливо линия живописи, про- граммно ставящей себе целыо создание обо- бщающего образа родины. Он раскрыва- ется в лирических мотивах, например, в

одухотворенных строгой просветленной красотой образах северной природы в пей- зажах и пейзажных фонах картин М. В. I Іс- стсрова в России, но чаще всего получает эпически-мажорное, романтичное вопло- щение. В этом духе создаются произведе- ния, концентрирующие в себе идеи нацио- нального пейзажа: величественная своим пространственным размахом картина И. И. Левитана „Озеро. Русь" (1898-1900, Ленин- град, ГРМ), темпераментная, бурная „Зе- мля" (1898, Варшава, Нац. музей) поль- ского живописца Ф. Рушица, углубленная в мир природы картина чешского живописца A.Славичска „У нас в Каменичках" (1904, Прага, Нац. галерея) , а также его празд- ничные по настроению виды Праги. Безус- ловно, часть этих художников, а равно тяготевший к увлекательному повествова- нию норвежец П. Аструп и писавшие яркие, броские пейзажи, содержащие в себе кра- сочные декоративные эффекты, швед Г.Норман, русский Н . П . Крымо в , латыш B. Пурвит и особенно Ф. Ходлер в своих ви- дах альпийских гор и озер, их умонастрое- ние и творческие идеи весьма близки дви- жению национальной романтики и могут быть рассмотрены в его границах. Основа- нием для принятой нами группировки служит то, что в их пейзажном искусстве нет вненоложенных образу природы идей - исторических или легендарных, которые служат главной опорой национально-ро- мантического направления. В жанровой и портретной живописи, а подчас и в пейзажах „живописного реа- лизма", ищущего источники прекрасного в реальной жизни, но склоняющегося, с од- ной стороны, к „красивым" художествен- ным темам и, с другой - к „красивой живо- писи на некрасивые мотивы" , которые пре- ображаются художником в великолепное зрелище, проявляется также представле- ние о прямой жизненной выразительности народного образа, воспринимаемого без каких-либо эстетических и иных предвзято- стей с точки зрения его реального со- циального смысла. Здесь мы прикасаемся к явлению, которое должно быть рассмо- трено в соответствии с присущей ему собст- венной природой.