Двадцатый век

мание американской действительности. Если в европейской живописи предметного толка городская среда, внимательно обсле- дованная взглядом художника, представ- ляла собой нечто сотворенное руками чело- века и обжитое им, то в возникшем в США в 20-е годы искусстве „прсцизионистов" она являет собой противостоящий человеку без- людный мир грандиозных индустриальных форм. Ч.Шилер , Ч.Демут , Р. Кроуфорд изображают его в картинах, четких, как чертеж, раскрашенный ровными, чистыми красками. В 30-е годы здесь образуется дви- жение „регионалистов", романтизировав- ших в своей объемно-предметной живо- писи почвенную, фермерскую Америку (картины и росписи Т. Бентона) , а также за- печатлевших тип несокрушимого в своей косности „стопроцентного американца" - обитателя сельского Среднего Запада (Г. Вуд „Американская готика", 1930, Чи- каго, Художественный институт). В твор- честве американских художников пересе- каются и самоудовлетворенность, и само- осуждение, свойственные искусству, позна- ющему национальный облик своей страны. И то и другое находит свой отклик в лако- нично-строгой, чуть ли не аскетичной жи- вописи Э. Хоппера - наиболее глубокого художника того времени. Созданные им пу- стынные виды небольших городов („Дом у железной дороги", 1925, Нью-Йорк , Музей современного искусства), образы людей, одиноких в городском мире камня и стекла („Ночные птицы", 1942, Чикаго, Художест- венный институт), проникнуты любовью к реальной жизни и острым ощущением се тягостного бездушия. Художественная жизнь США становится в это время чрезвычайно многообразной, чему способствовала деятельность имми- грантов - мексиканских художников, на- шедших здесь себе приют на несколько лет, большого числа европейских художников, бежавших от фашистских преследований. В искусстве США развиваются револю- ционная графика X. Геллерта, У. Гронне- ра, Р.Майнора , Ф.Эллиса , демократичес- кая жанровая живопись братьев Сойер и Р. Марша ; к социальным проблемам обра-

щаются в своих отмеченных экспрессиони- стическим драматизмом произведениях Дж. Левин и Б.Шан . Устойчивые позиции занимает в США салонный портрет. В ис- кусстве тех лет находят себе место так- же реалистическая скульптура Дж. Эп- стайна, тонкая лирическая портретная живопись А. Горки и трогательные кар- тины примитивистов (А.М.Мозес ) . В нем развивается сюрреалистическое течение (П. Блум, Дж. О ' Кифф) и творчество тяго- теющих к абстракции, проникнутых ур- банистическим духом живописцев (Дж. Стелла) и скульпторов (А.Колдер) , на ос- нове которого в 40-е годы развился „аб- страктный экспрессионизм". В противоречивой панораме искусства США, отразившей социальные противоре- чия того времени, несколько особые пози- ции занимает творчество живописца и гра- фика Р. Кента. В его иллюстрациях к собст- венным книгам и в северных картинах действуют мужественные сильные люди, не поддавшиеся веяниям цивилизации, господствует суровая и прекрасная при- рода, хранящая строгость форм, чистоту и яркость красок, величие своих просторов („Возвращение охотника", 1933, Москва, ГМИИ) . Эти миропредставление и стили- стику национальной романтики Р. Кент сох- ранил до конца жизни, как и поселившийся в Гималаях русский художник Н. К. Рерих. Традиции такого искусства поддержи- ваются в 20-е годы и канадскими живопис- цами, запечатлевшими народные типы (картины Э.Холгейта) и природу своей страны, которая предстала в пейзажах JI. Харриса как романтическое зрелище, со- предельное полярному миражу. В 30-е годы в Канаде, а также и в Австралии эти пред- ставления сменяются темой человека и сов- ременной цивилизации, теневые стороны которых не ускользают от внимания ав- стралийских живописцев У. Добелла и Дж. Р. Драйсдейла. За пределами национальной романтики развивается с середины 30-х го- дов пейзажная живопись австралийских аборигенов (А.Наматьира и др. ) , замеча- тельная чутким, красочным восприятием родной природы.