Двадцатый век

значительностью человеческого харак- тера, облагораживается чистой, свежей ма- нерой живописи, красотой тона и мазка краски, к тому времени уже позабытыми многими живописцами. Почти все эти мастера были вовлечены в мощное течение немецкого революцион- ного искусства, объединившего многих жи- вописцев, графиков, скульпторов, архитек- торов. В их числе значатся такие круп- нейшие фигуры, как К.Кольвиц, Г.Грос, Дж.Хартфилд , О. Нагель и др. Они внесли существенный вклад в международное дви- жение социалистического, революцион- ного, демократического искусства, Обога- тили его станковые виды и жанры, сыграли принципиальную роль в развитии связан- ной с ним публицистической графики, ос- тавили заметный след в истории передо- вого монументального искусства межвоен- ных десятилетий. Творчество этих масте- ров рассматривается в соответствующих главах книги. На революционных художников в пер- вую голову обрушились жестокие репрес- сии пришедшего в Германию в 1933 году к власти фашистского режима, который не замедлил учинить невиданный погром всей Международные движения в искусстве 2 0 - 30-х годов и течения, которые в концентри- рованном виде развились во Франции, Ита- лии и Германии, распространяются и в дру- гих странах сообразно складу их националь- ных художественных школ. Так, в Гол- ландии приобрел большой вес рациона- листский геометричный абстрактивизм П.Мондриана и его единомышленников. Среди многочисленных течений в ис- кусстве Англии, Бельгии, Швеции актив- ную позицию занял сюрреализм. Но одно- временно здесь развиваются демократичес- кая реалистическая живопись, лирическая и экспрессивная графика, обращающаяся к народной жизни. Застойное в целом в 20-е годы искусство Испании выдвигает мастера мрачноватых и жестких жанровых портре- тов Х.Солану, а многие представители

немецкой культуры. Запретам, конфиска- ции, уничтожению подверглись как демо- кратическое революционное искусство, так и искусство трагического гуманизма, всякое искусство, склонное к самостоя- тельности суждений, переживавшее ду- шевную боль, сказавшуюся либо в содер- жании произведений, либо в разладе ху- дожественной формы. Официальную по- литическую квалификацию „выродивше- гося искусства" получило все, что не отве- чало целям пропаганды фашизма , расизма, милитаризма, прославления власти и идеа- лов звериной силы, культа „почвы и крови", для утверждения которых казен- ные художники третьего рейха (скульптор А. Брекер , живописец И. Залигер и др.) приспосабливали в духе вульгарной „обще- доступности" формы неоклассики, нацио- нальной романтики, реализма 19 века, на- полняя их содержанием, враждебным чело- вечности. В этих условиях отстаивают творческие традиции немецкого искусства оставшиеся в Германии художники-антифашисты, под- вергшиеся арестам, запретам работать и участвовать в выставках. бурно развивавшейся каталонской школы работают в других странах, включаясь в международное течение авангардизма; в их числе следует назвать П. Гаргальо - одного из изобретателей метода „контрформы" , т . е . скульптуры, где изображение созда- ется не пластическим объемом, а посредст- вом металлических контуров и плоскостей, ограничивающих пространство. Швейца- рия дает миру одного из лидеров рациона- листского движения Ш.-Э.Лс Корбюзье, одареннейшего колориста П. Клее, при- частного едва ли не ко всем течениям аван- гардизма и работавшего также но преиму- ществу за пределами своей родины А. Джа- кометти, который со временем создал свой тип скульптурной фигуры, экспрессивно- хрупкой, словно бы образованной засты- вшими сгустками текучей материи.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ДВИЖЕНИЯ В ДРУГИХ СТРАНАХ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ, СЕВЕРНОЙ АМЕРИКИ И АВСТРАЛИИ