Двадцатый век

одновременно также к реалистическим портретным образам. Иррациональные тенденции, по вполне очевидным причинам, не получили распро- странения в социалистическом искусстве. Иное дело - новые рационалистские движе- ния, достигшие в послевоенные годы широ- кого международного размаха. сальными проектами новой среды челове- ческого существования. Этим занимаются ряд советских зодчих, в Германии - члены „Баухауза", во Франции -Ле Корбюзье соз- дает целые интерьеры мебели из металли- ческих трубок, исполняет картины и шпа- леры, рациональную мебель проектирует Франсис Журден, в Финляндии А . Аа л т о создаст экономичную мебель из плотной гнутой фанеры и т .д. В эту же сторону устремляются и по- мыслы художников, ищущих практиче- ского приложения своих композиционных, конструктивных и формотворческих идей. В Германии архитектурные и полиграфи- ческие идеи разрабатывают В. Дексель, ав- стриец Г. Байер, живший ряд лет в Герма- нии советский художник Л.М.Лисицкий (в частности, в журнале „Вещь", издававшемся в Берлине, 1922 г.), во Франции проекты мебели исполняет О.Эрбен , проектами одежды и раскраски автомобилей пес- трыми геометрическими узорами занима- ется С.Делоне , к прикладной графике обращаются венгр Ш. Бортник, поляк М. Щука. В Западной Европе наиболее про- граммно в 20-е годы это движение было развито в возглавленной В.Гропиусом ор- ганизации „Баухауз", члены которой стре- мились соединить архитектуру, изобрази- тельное, декоративно-прикладное ис- кусство во всеобщую систему рациональ- ного конструирования предметной среды, превратить ее в главное направление твор- ческой деятельности в целом. В этом же русле всеобщего конструктивистского ху- дожественного творчества, понимаемого как абсолютный выразитель прогресса 20 века, работал и Ш.-Э. Ле Корбюзье. Из та- кой своего рода универсальной художсст-

фантазию художника. Однако сюрреализм затронул и скульптуру, возбудив интерес к текучим отвлеченно-пластическим, гео- метризованным или органическим формам во Франции у X. Арпа, А. Лорана, в Англии у Г. Мура. Сюрреалистические мотивы присущи и скульптуре Ж. Липшица, хранив- шего связь с кубизмом и обращавшегося Зародившись в конструктивистских вея- ниях предвоенного времени, рационалист- ские течения быстро достигли подъема на рубеже 1910—1920-х годов благодаря группе „Де Стейл" (основана в 1917 г.) в Гол- ландии, объединению „Баухауз" (основано в 1919 г.) в Германии, журналу „Эспри нуво", который с 1920 года издавали во Франции А. Озанфан и Ш.-Э. Ле Корбюзье , распространился в Югославии (загребская группа „Зенит" , возникла в 1921 г..), Поль- ше (группа „Блок" , основана в 1923 г., „Презенс" , основана в 1926 г.). На Западе в нем активно участвовали выходцы из Рос- сии и Венгрии. Это движение включило в себя активнейшую деятельность советских рационалистов, развернувших свою работу в СССР и ярко выступивших в 1925 году на Международной выставке декоративного искусства в Париже . Решительным образом не удовлетворен- ное стихийной, хаотичной предметно- чувственной средой человеческого бытия (эта позиция привлекла к себе ряд ради- кально, революционно настроенных ху- дожников) , это движение вдохновлялось идеей преобразования ее в духе рациона- листско-утилитарной эстетики. Согласно логически четким нормам чертсжно-геоме- тричной правильности, отвечающей инду- стриальному прогрессу и динамичной ур- банизованной современности. Очевидно, что наиболее целесообразное и продуктив- ное применение такая программа получила в архитектуре и в дизайне, способных на деле перестраивать реальную среду в строго организованное пространство, рас- сеченное четкими углами и плоскостями, оснащенное предметами, выполненными в соответствии с той же эстетикой. Архитек- торы-рационалисты выступают с универ-

РАЦИОНАЛИСТСКИЕ ТЕЧЕНИЯ