Двадцатый век

в виду „ассамблажи", включающие реаль- ные предметы В.В.Лебедева , перешед- шего к графике) . Разумеется, определить всеобщую программу советского авангар- дизма - з адача нереальная. Пожалуй , такой программы не было вообще, но было гене- ральное направление этого искусства и ху- дожественной мысли. Можно считать, что авангардизм увидел в самостоятельном, очищенном от прикладных целей станко- вом искусстве носителя высшего смысла вселенной вообще и особенно современ- ности. Он увидел новую концепцию твор- чества вообще - в действительности, в ис- кусстве, в особой пограничной зоне, где встречаются искусство с нсискусством (то сеть реальным миром). Попытаемся отметить некоторые тен- денции авангардизма тех лет в станковом искусстве. В живописи В. В. Кандинского развивалось духовно-органическое вос- приятие, истолкование строя форм. Чувст- венно-экспрессивное начало в живопи- си Л.С.Поповой и Н. А. Удальцовой про- цветало на почве кубофутуризма; это начало сохранили в эмиграции М.Ф.Ла - рионов и Н.С. Гончарова . М.В.Ма тюшин углубляется в аналитические разработки цветодинамических построений. Прост- ранственно-динамические композиции раз- рабатывают сторонники конструктивист- ской тенденции; братья A . A . и В.А.Вес - нины, A .M. Родченко, В.Ф.Степанова , Н. М. Суетин, В. Е.Татлин вскоре охладели к „чистой" живописи, вернулись к архитек- туре и иным функциональным видам ис- кусства; братья Н.А.Пс в з нер и Н. А. Габо (собственно, Певзнер) , И. А. Пуни и другие уехали за рубеж, где влились в течения за- падноевропейского искусства. Особую ве- сомость приобрело искусство и учение К. С. Малевича, синтезировавшего рацио- нальные и эмоциональные основы, функ- ционально-конструктивные элементы и са- модовлеющее начало станковой живописи. Поворот , совершенный в 20-е годы живо- писью К. С. Малевича, привел его к изобра- зительным произведениям, в которых соз- даются точно вычисленные и скомпонован- ные пространственные цветовые построе- ния. Таковы его пейзажные и жанровые , а затем и портретные произведения, в том

числе тематическая композиция „Скачет красная конница" (1918-1930, Ленинград, ГРМ), серия драматичных картин, глубоко затронувших крестьянскую действитель- ность рубежа 20-30-х годов. Таким образом ранний авангардизм ре- волюционных лет в целом в начале 20-х го- дов отошел от беспредметного станкового искусства в пользу пропагандистского и производственного творчества или пере- шел к изобразительному искусству. Со- ветское станковое искусство обращается в послереволюционные годы преимущест- венно к конкретно-жизненным мотивам. Для этой живописи самым главным стала значительность реального факта и досто- верность его изобразительной фиксации. Современные события воплощаются с помощью сюжетно-описателыюй живо- писи и приемов эмоционального так назы- ваемого „живописного реализма" . Это наи- более массовая и притом вполне тради- ционная стилистика, но в 20-е годы выдви- гаются новые опыты. В одном случае они порождают едва ли не самое раннее в 20 веке явление идейно-тематического „фото- реализма". Живопись не имитирует фото- кадр, а, напротив, стремится развернуть фотографический материал в официаль- ный портрет или многолюдную картину на революционные темы, которую следует воспринимать так, как воспринимается произведение живописи (И.И. Бродский) . Иногда живописцы 20-х годов, свободно компонуя жанровые сцены, трактуют че- ловека и среду с такой сосредоточенной предметностью, что зримые формы мира становятся тяжелыми и жесткими, как в не- мецкой неопредметной живописи, а быто- вое событие приобретает неожиданную напряженность. В других случаях новый ге- рой и события в его жизни воспринимаются в духе наивной непосредственности, а ху- дожник, желая , так сказать, демократизи- ровать образный и собственно живописный строй своего произведения, не мудрствуя лукаво рисует кистью, не углубляясь в пространственные, колористические и пла- стические сложности. Речь идет не об утон- ченном изощренном художественном при- митиве, как в некоторых работах М. З . Ша- гала, сохранивших во Франции причудли-