Двадцатый век

циалистического реализма, которая сложи- лась в тс же годы. Проблематика социали- стического реализма охватывает целый комплекс теоретических и творческих во- просов, под знаком которых далее разви- лось магистральное движение советского искусства. Отмстим здесь только те во- просы, которые прямо относятся к нашей теме. А именно подчеркнем, что в концеп- ции социалистического реализма заключе- на адекватность идеологического и ху- дожественного начал (то есть материали- стического мировоззрения и реализма, а равно социализма и реализма, который ста- новится художественным аналогом социа- лизма как общественной системы). С этой точки зрения реализм приобретает обяза- тельное значение, а в конечном счете на- деляется политической ответственностью. Соответственно формулируется обязатель- ная художественно-идеологическая про- грамма социалистического реализма, наце- ленная на правдивое отражение жизни в ре- волюционном развитии, понятом в свете исторического оптимизма. Какой бы ни была эта программа, воодушевившая на ре- альные и идеальные свершения, в ней таи- лось нормативное начало, которое так или иначе испытывало сопротивление живого развития творческого и теоретического ма- териала советского искусства. В условиях тоталиризации художественной политики в 30-х годах эта программа приобретает уставный, дисциплинарный характер, спо- собствует насаждению единственного, впол- не определенного государственного реа- лизма. В конечном счете этот реализм соот- ветствовал сталинистскому социализму. Одновременно свое развитие пережи- вают и другие направления реалистичес- кого творчества, не наделенные социально- политической программностью. Все они в конечном счете питаются природной спо- собностью и необходимостью искусства черпать свои идеи и формы из реальной действительности. В художественной жизни они конституируются в виде течений, склоняющихся к критическому или утверж- дающему началу, национальным или обще- гуманистическим идеалам, к драматичес- кому или лирическому восприятию мира, предметной или эмоциональной трактовке

изобразительного мотива. В художествен- ной жизни 20-30-х годов вполне отчетливо вырисовывается также консервативно- буржуазное искусство, отстаивающее ре- ально существующий буржуазный образ жизни и его идеалы. Обращаясь к реали- стической изобразительности, оно чаще всего придаст ей салонное истолкование. Резкую вспышку наглядно-доступной реа- листической изобразительности вызвала также пропагандистская деятельность фа- шистских режимов. В совокупности своих направлений и тен- денций реализм в это время переживает отчетливо выраженный подъем. Одним из знаменательных свидетельств тому служит поворот к реальности, который произошел к концу 1910-х годов в искусстве П.Пи - кассо, А. Дерена и целого ряда других ху- дожников разных стран Европы. Во мно- гом именно им обязано своим происхожде- нием явление, получившее название „воз- рождение реализма" в 20-е годы, и в боль- шой мере благодаря опыту, принесенному этими мастерами в 20-е годы и трансформи- ровавшемуся в это время, возникло в меж- военные десятилетия явление, которое можно было бы назвать „новым традицио- нализмом". К данным явлениям нам понадобится по- зже приглядеться повнимательнее, равно как к возникшим в то же время течениям, которые используют в своих самоназва- ниях термин „реализм", но имеют к реа- лизму лишь формальное , номинальное от- ношение. Таков, например, „магический реализм" в живописи 20-х годов, смысл про- изведений которого заключался в намеках на скрытую за реальными формами поту- стороннюю загадочность. Вместе с тем часть художественных течений, которые сами избегают в это время названия „реа- лизм" и по строгой классификации не могут быть целиком отнесены к нему, напротив, содержат в своем составе некоторые нема- ловажные реалистические тенденции. К этому разряду мы вправе отнести неоклас- сическое и национально-романтическое те- чения, неопредметное и наивное искусство, которые получают в разных странах раз- личное распространение и истолкование. Эти течения испытывают свои внутренние