Древний город Афины и его памятники

отдельных частей сосуда, от геометрического шаблона в рисунке и первые опыты создания более реалистического рисунка, несмотря на его примитивность. При этом самый рисунок, как правило, смысловой, а не чисто декоративный. Именно он представляет для художника центральный интерес. В этот период появляются впервые в истории аттической художественной керамики мифологические сцены, иллю- стрирующие гомеровский эпос. Новый этап в развитии керамики связан с сильным влиянием восточного искусства. В период греческой колонизации, развития тор- говли и ремесла, оживления международных связей и выработки новых форм полисной жизни в литературе ярко выступает интерес <Ґ к судьбе отдельного человека как протест против подавляющих личность родовых уз. Для расписной аттической ко-рамики становится характерным освобождение от старых формул геометрического искус- ства; ощущение богатого красочного мира охватывает художника. Этот заново открывающийся мир требует новых способов его передачи. Богатство отделки ваз усилено применением белой и пурпурной красок; художник подчеркивает контурные детали процарапыванием, насечкой отдельных линий. Однако роспись на пестрых вазах VII в. не похожа на разноцветные, чисто декоративные узоры коврового стиля. Расписы- вая вазу, художники стремились реалистическими приемами передать жизнь. Так, например, при изображении головы льва художник рисует его страшную раскрытую пасть, круглые глаза, сморщенный нос и плотно прижатые назад уши; лапа льва приподнята для прыжка или для удара, причем, подражая природе, художник окрашивает лапу в другие цвета, чем остальную часть тела. В этом еще наивном контур- ном рисунке художник пытается передать ярость нападающего живот- 45 I " I I 1 I I \ і 5м План дома геометрического периода о і г з ь