Древне-русское декоративное искусство

просто заливают все предметы, все шире развивается употребление драгоценных камней, появляющихся в изобилии даже на таких, казалось бы, не нуждающихся в них предметах церковной утвари, как кадильницы. Впрочем, начало этой пышности восходит к годунов- ской эпохе, как это свидетельствует великолепное золотое кадило царицы Ирины в память царя Федора Ивановича 1598 г . (Оружейная Палата), послужившее образцом для еще более пышного и богатого драго- ценными камнями кадила Михаила Романова 1616 года (б. Сергиева лавра). Ввозимые из Царьграда ювелирные образцы «грече- ского дела» прививают вкус к орнаментике, составлен- ной из плоско-ограненных драгоценных камней: па- мятники иногда бывают просто усыпаны, «вымощены» алмазами и другими цветными камнями. Таков, на- пример, полуразрушенный грабителями оклад еванге- лия Натальи Кирилловны б. Патриаршей ризницы (Оружейная Палата), таковы были и богатейшие нико- новские митры, уничтоженные теми же грабителями. Насколько мастера XV и XV I веков любили еще гладкость металлических плоскостей, подчеркивая именно ее красоты узорами черни или немногими драгоценными камнями, настолько теперь, в XV I I веке, мастера не терпят гладких пространств и буквально лепят из украшений и драгоценных камней свои про- изведения. Не узор украшает плоскости, а обратно — плоскости украшают узорочное тело предмета. Вершиною искусства чеканки, естественно, явля- лось изображение человеческой фигуры. Величайшая опасность угрояіала здесь художнику декоративного искусства: увлечься погоней за реализмом и тем внести