Дизайн для реального мира

Предисловие к первому изданию

Конечно , существуют и более вредные профессии , нежели промышленный дизайн , но их совсем немного . И , возможно , лишь одна профессия превосходит его по степени надувательства – рекламный дизайн . Убеждать людей приобрести то , что им не нужно , на деньги , которых у них нет , чтобы произвести впечатление на тех , кому до этого нет никакого дела , – сегодня это мошенничество стало поистине виртуозным . Промышленный дизайн , смешивая в безумных пропорциях все безвкусные глупости , которыми вразнос торгуют рекламщики , прочно удерживает второе место . Еще никогда в истории человечества взрослые люди не занимались всерьез проектированием электрических расчесок , коробок для файлов , украшенных стразами , и туалетных ковриков из меха норки , а затем не составляли подробные планы производства и сбыта этих безделок миллионам потребителей . Раньше ( в « добрые старые времена ») человек , которому нравилось уничтожать себе подобных , становился генералом , владельцем угольной шахты или же занимался изучением ядерной физики . Сегодня с помощью промышленного дизайна убийство запущено в серийное производство . Проектируя преступно небезопасные для жизни автомобили , которые убивают или калечат до миллиона человек в год во всем мире , создавая все новые виды мусора , захламляющего и уродующего пейзажи , а так же ратуя за использование материалов и технологий , загрязняющих воздух , которым мы дышим , дизайнеры становятся по - настоящему опасными людьми . Тем более что всем навыкам , присущим данной профессии , они старательно обучают молодежь . В эпоху массового производства , когда все должно быть спланировано и спроектировано , дизайн стал самым действенным средством , используя который человек создает новые инструменты , изменяет окружающую среду и как следствие изменяем общество и самого себя . Это налагает на дизайнера серьезную общественную и моральную ответственность . Кроме того , требует от дизайнера большего понимания проблем потребителем , а от них , в свою очередь , большего участия в процессе проектирования . Но до сих пор нет ни одной книги , в которой бы говорилось об ответственности дизайнера перед обществом , и ни одной книги о дизайне для широкого читателя . В феврале 1968 года журнал Fortune опубликовал статью , в которой предсказывался близкий конец промышленного дизайна как профессии . Дизайнеры отреагировали на это пренебрежительно , хотя и не без некоторой тревоги . Однако мне кажется , что основные аргументы Fortune до сих пор актуальны . Пришло время , когда промышленный дизайн в том виде , в каком мы его знаем , должен прекратить свое существование . Дизайн , задачей которого является лишь изобретение банальных « игрушек для взрослых », умопомрачительных автомобилей с поблескивающими « хвостовыми плавниками », « сексуальноориентированных » чехлов для пишущих машинок , тостеров , телефонов , компьютеров , – о таком дизайне пора забыть . Дизайн должен стать новаторским творческим инструментом , действительно нужным человеку . Он должен быть ориентирован на исследование , и нам пора перестать осквернять нашу землю отвратительно спроектированными предметами и постройками . Последние лет десять или около того я работал с дизайнерами и студенческими дизайнерскими группами во многих частях света . Где бы я ни был – на острове в Финляндии , в деревенской школе в Индонезии , в небоскребе в Токио , в рыбацкой деревушке в Норвегии или там , где я преподаю , – в Соединенных Штатах – я всегда пытался объяснить , что такое дизайн в рамках социального контекста , их взаимосвязь . Но невозможно сказать больше , чем тебе по силам , и даже в электронную эпоху Маршалла Маклуэна все равно обращаешься к печатному слову .

9