Дизайн для реального мира

Вариант дизайна телевизора для стран Африки Майкла Кротти , студента Университета Пердью

В 1969 году африканцы семи различных народностей говорили мне , что недорогой телевизионный приемник , распространяющийся с помощью ЮНЕСКО , очень помог бы населению их стран . Когда Восточно - Африканская конфедерация прекратила свое существование из - за выхода из нее Уганды , процесс производства нашего дешевого телевизора был остановлен . Теперь Восточную Африку заполонили коммерческие телевизоры из Японии , Германии и Франции . Однако поучительно отметить в Ретроспективе , что нам удалось разработать три модели телевизоров , которые в 1970 году могли бы производиться менее чем за 10 Долларов и исключительно местной рабочей силой , причем Африканским государствам были бы выгодны подготовка квали фицированной рабочей силы и хорошо оборудованные заводы . Нашем исследовании мы обнаружили , что конкурентоспособен телевизор высокой сложности ( включая тридцать шесть программ , внутренние вентиляторы и приемлемый внешний вид ) продавался в США в 1970 году примерно за 120 долларов , хотя работа , производство , материалы и другие издержки обходились японской компании в то время менее чем в 18 долларов . В 1970 году мы предприняли дальнейшие попытки сделать наш телевизор совместимым с видеокассетами и видеодисками так как , без сомнения , использование видеоматериалов стало бы революцией в образовательной системе стран третьего мира . Сегодня , в 1984 году , оглядываясь в прошлое , можно сказать что некоторые проекты оказались удачными . Один из них – индонезийское радио из жестяной банки – описан ниже . Другой проект – учебный аудиоплеер , разработанный для Танзании и Нигерии , за который автор получил в Киото Почетный приз 1 С 5 ГО за 1980-1981 годы ( см . В . Папанек « Дизайн в человеческом масштабе » и мой « проект Батта Койя » в 1 п & и $1 па 1 Оеьщп , Нью Йорк , июль – август 1978). Можно по - разному работать , занимаясь проблемами дизайна для развивающихся стран : 1. Самый простой , самый распространенный и , вероятно , наиболее устаревший образ действий дизайнера – сидеть в своем офисе в Нью - Йорке , Лондоне или Стокгольме и проектировать вещи , которые будут производить , скажем , в Танзании . Затем , используя местные материалы и трудовые ресурсы , начинают выпускать сувенироподобные изделия в надежде , что их купят в развитых странах . Они пользуются спросом , но недолго , так как дизайном « декоративных предметов для дома » и « модных аксессуаров » мы только привязываем местную экономику к экономике более богатых стран . Если экономика богатой западной страны ослабеет , то же самое произойдет с экономикой развивающейся

64